当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

沉默的齿轮与低语的古老

深邃的夜色如同墨水般晕染开来，笼罩着东京這座不眠之城。而在这片繁华的喧嚣之下，隐藏着无数不为人知的角落，等待着被发掘。吉田健一，一位年过不惑的电器维修師，就是这样一位常年游走于都市的缝隙之中，用他那双布满老茧却异常灵巧的手，修复着人们生活中的“断裂”。

他的店铺不大，藏在一条不起眼的小巷深处，招牌上的“吉田电器维修”几个字，在霓虹灯的映照下，显得既古朴又带着一丝岁月的痕迹。

吉田并非一个善于言辞的人，他的世界由电路板、焊接点、以及各种老旧电器发出的独特“语言”构成。他热爱这份工作，因为它不仅仅是糊口的营生，更是一种与机械对话的艺術。每一次拆解，都是一次对产品生命历程的追溯；每一次修复，都像是赋予一个沉睡的灵魂再次苏醒的生命力。

他相信，每一件電器，无论新旧，都有自己的故事，而他，就是那个倾听者和守护者。

這次的任务，来得有些突兀。一位神秘的客户，通过匿名电话预约，要求吉田前往一处位于城市边缘的老旧仓库進行维修。客户只提供了一个地址，并强调了事情的“特殊性”，嘱咐他务必独自前往，且不能对外声张。这种带着几分悬疑的委托，对于習惯了日常琐碎的吉田来说，既是挑战，也隐隐透起一丝不易察觉的兴奋。

他收拾好工具箱，里面装满了各种世代传承下来的精密仪器和亲手打磨的工具，如同他出征的武器。

当吉田抵达仓库时，夜色已浓。仓库的建筑風格十分奇特，融合了明治时期的西洋風格与日本传统的木结构，显得格外寂寥。推开沉重的木门，一股混合着尘埃、金属和某种难以言喻的古老气息扑面而来。仓库内部空间巨大，但堆满了各种被遗忘的物件，角落里甚至能看到一些老旧的军事装备和日俄战争时期的器械，仿佛是一个被时间遗忘的收藏室。

在仓库的中央，一个巨大的、造型奇特的金属装置静静地矗立着。它浑身布满着繁复的铜管和发光的晶体，整体散发出一种冰冷的、非地球的科技感。客户留下的指示是：这个装置“失灵了”，需要立即修复。吉田走近观察，这并非他认知中的任何一种现有科技。装置的表面刻满了古老而神秘的符号，一些部分的金属结构已经锈蚀，但整体的构造却异常精密，仿佛是一个精密计算后的艺術品。

他小心翼翼地打开工具箱，拿出随身携带的强光手电筒，开始仔细检查。装置的核心部分似乎是一个能量转换器，但其内部结构和能量传导方式，完全超出了他的理解范围。他尝试用萬用表测量，却发现读数异常不稳定，甚至出现了一些他从未见过的电磁波信号。這种陌生的信号，让他感到一种莫名的不安，却也激起了他内心深处那股对未知的好奇心。

当他将一个特制的探针接入装置的一个接口时，奇迹发生了。整个装置突然發出了微弱的嗡嗡声，那些原本黯淡的晶體开始闪烁起柔和的蓝光。空气中弥漫开一种淡淡的、如同雨后初霁般的清新气味。伴随着光芒的闪烁，吉田的脑海中突然涌现出无数陌生的画面——星辰大海、古老文明的废墟、以及一些他从未见过的高等生物的剪影。

這些画面如同潮水般汹涌而来，让他头晕目眩，几乎站立不稳。

他知道，这不是一次简单的电器维修。这个装置，以及它所引发的现象，都指向了一个他从未触及过的领域。他手中的工具，那些陪伴了他数十年的利器，此刻仿佛也感受到了来自宇宙深处的召唤，变得沉甸甸起来。吉田健一，這位沉默的维修工，在这个孤寂的仓库里，与一个超越时代的“機器”以及一段未知的宿命，进行着一场无声的对峙。

他手中的扳手，将要撬动的，或许不只是机械的零件，更是整个世界的秩序。

齿轮的共鸣与时空的裂痕

吉田从突如其来的幻象中回过神来，心脏依然在剧烈地跳动。他靠在冰冷的金属外壳上，试图平复紊乱的思绪。那些画面太过真实，又太过离奇，仿佛是他前世的记忆，又像是来自遥远未来的预示。他知道，自己已经卷入了一场远超想象的风暴之中。那个神秘的客户，这台未知的装置，以及那些涌现的异象，都指向了一个共同的谜团。

他再次审视眼前的装置，这次，他不再仅仅将其视为一个需要修复的机器，而是把它当作一个需要理解的“生命体”。他仔细研究那些刻在金属上的符号，虽然无法理解其字面意思，但他能从中感受到一种古老的智慧和逻辑。他开始尝试用一种全新的思维方式去解读这个装置的運作原理，不再拘泥于地球现有的物理定律，而是放飞想象，去探寻那些隐藏在符号背后的宇宙规律。

他注意到，装置的某些部分，在发出蓝光时，会与周围的空气产生一种微妙的共振。这种共振频率，竟然与他脑海中那些幻象中某种特定的声音频率有着惊人的相似。这讓他產生了一个大胆的猜测：这个装置，并非是为了進行单纯的能源转化，而是某种形式的“信息接收器”或者“通讯设备”，它所接收和传递的，或许是来自宇宙深处的信息，或者是跨越时空的信号。

吉田深吸一口气，将目光投向了装置的几个关键节点。他发现，其中一个铜管接口的連接处，有着细微的裂痕，正是这个裂痕，导致了装置的“失灵”。更让他感到不可思议的是，这些裂痕的形成，并非是物理撞击或腐蚀，而更像是某种能量场扭曲造成的。這让他想起了之前脑海中闪过的那些画面，其中似乎就包含着某种能量的冲突。

他决定冒险進行一次更加深入的修復。他需要找到一种方法，来“缝合”这个能量的裂痕。这并非简单的焊接，而是需要一种能够稳定和引导能量流动的介质。他翻遍了工具箱，目光最终落在了几枚祖父传下来的、用于修復精密古董钟表的特殊合金针。这些合金针，据说蕴含着一种古老的炼金术秘密，能够与各种能量场产生奇特的互动。

在寂静的仓库里，吉田全神贯注地工作着。他小心翼翼地将合金针插入裂痕的缝隙，然后用特制的工具，对其进行精密的“调谐”。在这个过程中，装置发出的蓝光变得更加明亮，空气中的共振声也愈发强烈。吉田感觉自己仿佛置身于一个巨大的能量场之中，他的每一次呼吸，每一次心跳，都与这个装置产生了同步。

当他完成最后的调谐，并拔出工具的那一刻，整个装置发出了前所未有的强光，一道耀眼的蓝色光柱直冲天花板。仓库内的温度骤然升高，一股强烈的能量波动席卷而过。吉田被这股能量震退了几步，但他却感到了一种前所未有的清晰和宁静。那些纷乱的幻象消失了，取而代之的是一种明悟。

他终于明白，这个装置，是一台“时空坐标定位仪”。而客户，或许并不是一个人，而是一个来自遥远时空的“存在”。装置的失灵，是因为时空坐标的锚点出现了偏差，导致它无法正确锁定目标。而他，吉田健一，凭借他那份对機械的执着和对未知的敏锐，竟然无意中，成為了修复这个時空锚点的关键人物。

他看向装置的中央，那里已经不再是冰冷的金属，而是一个旋转的、散發着星辰般光芒的能量核心。在他眼中，那不再是需要维修的机器，而是一扇通往未知宇宙的门户。他知道，自己的生活，以及他对这个世界的认知，都将因為这次“绝遇”，而发生翻天覆地的改变。這场修复，不仅仅是修好了电器，更是为他打开了一扇通往更广阔、更神秘世界的大門。

他，吉田健一，这位平凡的日本维修工，即将踏上一段全新的、充满未知的旅程。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：重庆华龙网记者 王克勤 摄

超pen97个人公开免费,海量资源轻松获取,最新资料一键下载,永久

分享让更多人看到