每经编辑｜陈某娟    

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光影之外的惊涛骇浪：为何“一带而过”比直白更伤人？

有些电影(ying)，你以为你看懂了它的情节，却(que)没(mei)能(neng)领会它的灵魂。这部名为“(23)”的电影，便是个中翘楚。它没有声嘶力竭的(de)煽情，没有跌宕起伏的剧情高潮(chao)，却在结尾处，用一种近乎残酷(ku)的“轻描淡写”，将观众击溃。那个似乎(hu)被草草带(dai)过的“那件事”，如同(tong)平静湖面下暗流涌动(dong)的漩涡，一旦被触及，便能瞬间搅碎内心的所有防线，引得人潸然泪下。

我们常常被告知，好电影需要有清晰的因果，饱满的人物弧光，以及直击人心的冲突。“(23)”却反其道而行之(zhi)，它选择了一种更加含蓄、更加写意的方式来(lai)呈现故事的(de)核心。电影的叙事节奏在(zai)前期铺陈时显得有些散漫，似乎在描绘一幅生活画卷，却又暗藏着一丝不易察觉的紧张感。

观众如同身处迷雾之中，努力搜寻着线索，试(shi)图拼(pin)凑出事件的全貌。每一(yi)个看似无关紧要的对话，每一个意味深长的眼神，都可能隐藏着未(wei)来的伏笔。而导演，就(jiu)像一位高明的棋手，不(bu)动声色地布下棋局，让观众在不知(zhi)不觉中，一步步走向那个注定的结局。

“那件事”，在影片中并未被着重渲染，甚至可以说(shuo)，它被(bei)刻意地“忽略”了。它没有占据大量的篇幅，没有详细的解释，甚至没有激烈的冲突描写。它就像一把被小心翼翼藏起的刀(dao)，只在关键时刻，才被轻轻地拔出，露出冰冷的锋刃。这种“一带而过”的手法，恰恰是影片叙事中最具杀伤力的地方。

我们知道它发生了，我们知道(dao)它很重要，但我们却无(wu)法窥探全貌，无法感同身受(shou)其发生时的具体痛苦。这种信息的(de)不对称，反而给观众留下了巨大的想象空间。

我们的大脑是极其擅长填(tian)补空白的。当信息缺失时，我们便会凭借过往的经验、情感的投射，去构建那个缺失的部分。而(er)“那件事”的缺失，恰恰赋予了观众极大的“参与感”。我们被迫去“猜测”，去“脑补(bu)”，去“感受”。而在这个过程中，我们所想象的，往往比影片直接呈现的(de)，要更加残酷，更加令人心碎。

因为我(wo)们所脑补出的“那件事”，是结合了我们自身最深层次的恐惧、遗憾和无助。我们把自(zi)己代入了那个情境，用自己最脆弱的神经去体验那份痛苦。

想想看，当你看到一个角色在经历重大的创伤后，影片只是简单地展(zhan)现他/她坐在窗边，眼神空洞，也许伴随(sui)着一段压抑的音乐。你会不会突然想起自己曾经的某个时刻，那种无法言说的失落、迷茫和孤独？这种“共情”，不是因为影片展(zhan)示了多么惨烈(lie)的画(hua)面，而是因为它触碰到了我们(men)内心深处，那些不愿被提及，却又真(zhen)实存在的伤痛。

“(23)”的导(dao)演，无疑是一位深谙心理学的(de)艺术家。他知道，有时候，最深刻的伤害，不是来(lai)自(zi)声(sheng)嘶力竭的呐喊(han)，而是来自沉默的眼泪。最震撼人心的画面，不是血腥的厮杀，而是留白处的无限可能。他利用了叙事(shi)的“留白”，让观众在不知不觉中，成为情感的共创者。

而当影片的结局(ju)，那个“一带而过”的“那件事”再次(ci)被提及(ji)，以一种近乎轻描淡写的姿态，它所引发的，便不再是(shi)情节的震撼，而是情感的决堤。

为什(shen)么我们会“突然忍不住流泪”？那是因为，在我们精心构建的想象中(zhong)，“那件事”已经变得无比巨大，无比沉重。它不仅(jin)仅是(shi)情节的一部分，更是我们情感的投射(she)，是(shi)我们过往经历的回响。影片的高明之处在于，它没有试(shi)图去“解释”那件事，也没有去“同情”那个角色，它只是静静地展示了结局。

而这(zhe)个结局，却因为前期“一带而过”的处理，而拥有了足以撼动人心的力量。它是一种高级的叙事技巧，它让你(ni)在以为已经看透一切的时候(hou)，被狠狠地刺痛，然后，在沉默中，泪流满面。这是一种观影体验，更是一种情感的洗礼。

悬念的艺术与情感的共鸣：如何(he)让“一带而过”成为泪水(shui)决堤的导火索？

“(23)”这部电影之所以能在观众心中激起(qi)如此强烈的情感涟漪，其高明的结局设计，尤其是对“那件事”的处理，是关键所在。影片并没有采取传统悬疑片常见的“真相大白”式的交代，而是将核心的转折点，那个足以改变一切的“那件事”，以一种近乎(hu)“一带而过”的方式呈现。

这(zhe)种处理方式，并非敷衍，而是一种极具匠心、直指人心的叙事策略。

悬(xuan)疑片的核心在于“未解”。它通(tong)过设置悬念，引导观众主动参与到解谜的(de)过程中，体验抽丝剥(bo)茧的快感。“(23)”的悬念并非仅仅在于(yu)“发生了什么”，更在于“这件事对人物造成了怎样的影响(xiang)”。影片的前半部分(fen)，似乎(hu)在围绕一个看似普通的事件展开，但字(zi)里行间，却透露着一种不易察觉的张力。

观众会不自觉地去寻找那(na)些“异常”，那些“不合(he)逻辑”的(de)地方。而“那件事”，就像一颗隐藏在暗处的炸弹，其存在感弥漫在整个故事的氛围中，却始终没有被引爆。

当我们看到影片的结局，当那个“被(bei)一带(dai)而过”的“那(na)件事”被提及，突(tu)然(ran)泪流满面，这绝非偶然。这背后，是导演对观众心理的深刻洞察。

是“期望落(luo)差”带来的情感(gan)冲击。观众在观影过程中，被(bei)引导去期待一个明确的、戏剧化的“真相”。“那(na)件事(shi)”的“一带而过”，打破了这种预期。它没有提供一个“大团圆”式的解释，也没有一个“痛快淋漓”的宣泄。这种“悬而未决”，反(fan)而让(rang)观众的情绪更加复杂。

当那个看似轻(qing)描淡写的事实浮现时，它(ta)所造成的(de)，不是一种释然，而是一种更为深沉的无力感(gan)。你期(qi)待的是一声惊雷，结果(guo)却是无声的雨滴，但这雨滴，却足以浸湿你的眼眶。

是“潜台词”的(de)力量。影片之所以将“那件(jian)事”一带而过，正是因为它的(de)“潜台词”比任何(he)直白的描写都来得更有力量。导演相信，观众能够理解。每(mei)一个角色的反(fan)应，每一个眼神的闪躲，每(mei)一个细微的动作，都在暗示着“那件事”的严重性。当影片最终揭示“那件事”时，观众的脑海(hai)中，已经自动填补了那些空白。

而这些空(kong)白(bai)，往往是被我们自己内心最(zui)深处的恐惧、遗憾或压抑所填充(chong)。这种“脑补”，使得“那件事”在观众心中，拥有了超越影片本身的重(zhong)量。

第三，是“情感的(de)累积与释放”。影片的前期铺垫(dian)，通过大量的细节和氛(fen)围(wei)营造，让观众(zhong)的情感逐渐累积。这种累积，可能是一种担忧，一种不安，一种对角色命运的牵挂。而当结局时，“那件事”的出现，成为了情感爆发的导火索。它就像一个开关，瞬间打开了观众积压已久的情感阀门。

眼泪(lei)，并非仅仅为那个角色而流，更是(shi)为自己曾经经历(li)过的相似的无助，为那(na)些(xie)我们试图遗忘却又无法摆(bai)脱的过去。

“(23)”的结局之所(suo)以高明，在于它没有选择“告诉你”，而是选择了“让你明白”。它没有(you)试图去“强迫”你(ni)感动，而是创造了(le)一个让你“自然而然”流泪的环境。这种“一带而过”的(de)处理，将主动权交给(gei)了观众(zhong)，让观众在主动的思(si)考和情感共鸣中，完成了对影片的“二次创作”。

电影的结局，往往是评价一部作品(pin)的重要标准。而“(23)”的结局，则是(shi)一次对传统叙事模式的颠覆。它证明了，有时候，最深刻的表达(da)，恰恰蕴含在最简洁的笔触中。最能(neng)触(chu)动人心的，不(bu)是对痛苦的放大，而是对痛苦背后，那种沉默的、无法言说的力量的精准捕捉。

当片尾的音乐响起，当字幕缓缓升起，你发现自己早已泪流满面。不是因(yin)为剧情的跌(die)宕起伏(fu)，不是因为角色的生离死别，而是因为那个被“一带而过”的“那件事”，触碰到了你内心最柔软的地方，让(rang)你在电影的(de)虚构世界里，找到了自己真实的(de)影子。这，便是“(23)”的魔力，也是艺术最动人的力量。

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图片来源：每经记者 金霖 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄