每经编辑｜陆小曼    

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那(na)些(xie)年(nian)，我(wo)们一(yi)起追的哆啦A梦(meng)：静香的(de)“秘(mi)密”与(yu)我(wo)们的(de)童(tong)年(nian)回(hui)忆

提起《哆啦A梦》，多少人的心(xin)中会涌起(qi)一(yi)股暖流？那(na)个(ge)来(lai)自未(wei)来的蓝色(se)猫型(xing)机器(qi)人，以及他(ta)那些(xie)充满(man)奇思(si)妙想的道具，陪(pei)伴我们(men)度(du)过了(le)无数(shu)个欢乐的(de)童年时(shi)光。在那(na)个充满(man)想(xiang)象力(li)的世界里，大雄(xiong)的笨(ben)拙、胖虎(hu)的(de)霸道(dao)、小夫(fu)的得(de)意，以(yi)及(ji)静香的(de)温柔善良，都成(cheng)为了(le)我们记忆中最深(shen)刻的烙印。

而在这群小(xiao)伙伴中(zhong)，静香，那(na)个爱干(gan)净、爱(ai)拉(la)小提琴、爱(ai)吃烤地(di)瓜的(de)女孩，似(shi)乎(hu)总是带着一(yi)层朦胧的“神秘(mi)感”。

尤其(qi)是关(guan)于她的(de)“洗澡(zao)场景(jing)”，似乎(hu)成为(wei)了不(bu)少观(guan)众(zhong)，特别(bie)是男性观(guan)众(zhong)津(jin)津(jin)乐道的(de)话题。这(zhe)并非(fei)是什(shen)么不(bu)正经的念头，而(er)是源(yuan)于(yu)童(tong)年时(shi)期(qi)，当我(wo)们在电(dian)视机前，或(huo)是围坐(zuo)在(zai)小小的录(lu)像机(ji)旁(pang)，看(kan)到静(jing)香在(zai)浴(yu)室里那(na)坦然的姿(zi)态时，一(yi)种(zhong)纯(chun)粹的好(hao)奇与朦胧(long)的懵懂便(bian)油然(ran)而生(sheng)。那时(shi)的我们(men)，对(dui)于“身(shen)体”的概念(nian)还非(fei)常模(mo)糊，只(zhi)觉得这是(shi)女孩子(zi)特有的，带点羞涩(se)却又(you)无比自然的画面。

如(ru)今想(xiang)来(lai)，这些场(chang)景并非是刻(ke)意为之的(de)“卖弄(nong)”，而(er)是作者(zhe)藤子(zi)·F·不(bu)二雄老(lao)师(shi)，为了(le)塑(su)造(zao)静(jing)香(xiang)这个角(jiao)色(se)，让她(ta)更(geng)加立体、真实(shi)而精(jing)心设计(ji)的细节(jie)。

仔细(xi)回想(xiang)，静香的(de)“洗(xi)澡场(chang)面(mian)”并非(fei)仅出现(xian)在某(mou)个(ge)特定(ding)剧场(chang)版(ban)中，而是(shi)贯(guan)穿了《哆啦(la)A梦(meng)》的系列(lie)作品，尤其(qi)是在(zai)大(da)长篇剧(ju)场版(ban)中，这(zhe)些(xie)场景出现的(de)频率似(shi)乎(hu)更(geng)高。这些经典的“洗澡(zao)场景”，往(wang)往成(cheng)为推(tui)动(dong)剧(ju)情发展(zhan)，或(huo)是展(zhan)现静(jing)香(xiang)性格的(de)重要一(yi)环。

还记(ji)得《大(da)雄的恐龙》吗？那(na)时(shi)的(de)静香(xiang)，在(zai)恐(kong)龙的(de)时代(dai)里，依然保(bao)持(chi)着(zhe)爱干净(jing)的(de)习惯(guan)。当(dang)她(ta)第一次在(zai)河边(bian)洗澡时，那种自然的(de)流(liu)露(lu)，并没(mei)有引(yin)起过(guo)多的(de)关注，更多(duo)的(de)是一种(zhong)对(dui)环(huan)境的(de)适(shi)应，以(yi)及她(ta)本身(shen)就(jiu)拥(yong)有(you)的那种与生俱(ju)来的纯(chun)真(zhen)。在那(na)个原始的环境(jing)里，洗澡更(geng)多的(de)是为(wei)了清洁，是为(wei)了回归(gui)自然，而静(jing)香的(de)出现(xian)，则为那个(ge)略显粗犷的世(shi)界增(zeng)添了一抹柔美。

再比(bi)如《大雄的(de)宇宙小战争》中(zhong)，静香(xiang)在星(xing)际间(jian)的(de)旅(lv)途中(zhong)，依然(ran)不忘(wang)自(zi)己的(de)洗(xi)浴(yu)习(xi)惯。尽(jin)管身处(chu)异(yi)星，环(huan)境陌(mo)生，但她依然能找到属(shu)于(yu)自(zi)己(ji)的“舒适区”，这(zhe)份(fen)对(dui)生(sheng)活(huo)品质的(de)坚(jian)持，恰恰是(shi)她(ta)性格(ge)中温(wen)柔而(er)坚韧(ren)的一面(mian)。那(na)个(ge)时候，我(wo)们看(kan)到的(de)，并非是什么“私密”的画(hua)面(mian)，而是(shi)一(yi)个(ge)女孩(hai)在陌生环(huan)境中，如何保持自己(ji)生(sheng)活(huo)节奏的(de)努(nu)力(li)。

而《大雄与魔(mo)界(jie)大冒(mao)险(xian)》中，静(jing)香在(zai)魔法(fa)世界(jie)的冒(mao)险(xian)，同样少(shao)不了洗澡的场(chang)景。在那(na)个(ge)充满(man)奇幻(huan)色彩的世(shi)界里，魔法(fa)与现(xian)实交(jiao)织，而静(jing)香的洗澡(zao)，则成为(wei)了(le)她短暂(zan)放松(song)，回归(gui)自(zi)我的时(shi)刻(ke)。这种日(ri)常的(de)画面(mian)，与(yu)奇(qi)幻的(de)冒险(xian)形成(cheng)鲜明(ming)对比(bi)，反而(er)更能(neng)凸显(xian)出她(ta)作为(wei)“普通女孩”的特质，以(yi)及(ji)在(zai)极(ji)端环(huan)境(jing)下，她(ta)依然(ran)能够保持平和(he)心态(tai)的能力。

甚(shen)至在一(yi)些早期(qi)的剧(ju)场版(ban)中，静(jing)香的洗澡(zao)场景(jing)，也常常(chang)被用来(lai)展现她与(yu)大雄之间的(de)互动。例(li)如，当(dang)大(da)雄因为(wei)道(dao)具的(de)缘故，不(bu)小(xiao)心闯(chuang)入(ru)静香(xiang)的浴(yu)室时，那种(zhong)尴尬而又略带(dai)滑稽(ji)的场(chang)面，往(wang)往能引发(fa)现场(chang)观众一(yi)阵哄笑(xiao)。这(zhe)种(zhong)“意外(wai)”的发(fa)生(sheng)，也(ye)恰恰(qia)证明(ming)了，在(zai)作者(zhe)的笔下(xia)，静(jing)香的浴室(shi)，并(bing)非是禁(jin)忌之地，而是(shi)她生活(huo)空间(jian)的一(yi)部分(fen)，是一(yi)个充满生(sheng)活(huo)气(qi)息的(de)地(di)方(fang)。

或(huo)许(xu)，正是因为(wei)这些场景，在当时(shi)那个(ge)相对保(bao)守的年(nian)代，给孩(hai)子(zi)们(men)带来了最(zui)直观的“异(yi)性”印(yin)象。我们看(kan)到了(le)女孩的(de)身体，但(dan)更多(duo)的(de)是(shi)在一(yi)种全然(ran)健(jian)康、自(zi)然的环(huan)境下。没(mei)有(you)色情，没(mei)有(you)暗示，只有一个女(nv)孩最本真(zhen)的模(mo)样。这(zhe)种(zhong)“看(kan)过”并非带(dai)有(you)任(ren)何不(bu)敬，而是对童(tong)年(nian)记忆(yi)中(zhong)，那个温(wen)柔女孩(hai)的一次(ci)无声(sheng)的(de)回溯。

如今，当(dang)我们(men)重新(xin)审视(shi)这些画面，更(geng)多(duo)的是一(yi)种对作者(zhe)匠(jiang)心(xin)独(du)运的(de)赞叹。藤子(zi)·F·不二雄(xiong)老(lao)师(shi)，通过这些看(kan)似“寻(xun)常”的(de)细节(jie)，将静(jing)香塑造(zao)成了一(yi)个有血有肉，relatable的角色(se)。她的爱干(gan)净，她(ta)的(de)爱美，她(ta)的偶(ou)尔(er)的(de)脆弱(ruo)，都(dou)在(zai)这些(xie)场景(jing)中得(de)到(dao)了很好的体现(xian)。

这些“洗(xi)澡(zao)场景”，并非(fei)是《哆啦A梦》的“污点”，而是其(qi)作为(wei)一部优(you)秀(xiu)儿童作(zuo)品，在(zai)细节处理(li)上的一个(ge)侧(ce)面(mian)。它们丰(feng)富(fu)了静(jing)香(xiang)的形象(xiang)，让她(ta)在无数(shu)孩子心(xin)中(zhong)，留(liu)下(xia)了独一(yi)无二的印记。

那(na)些年，我们(men)一起(qi)追的哆(duo)啦(la)A梦：静(jing)香的“秘密”与我(wo)们的(de)童年回(hui)忆(yi)(续)

继续深(shen)挖静(jing)香的(de)“洗(xi)澡(zao)场景(jing)”，我们不(bu)难(nan)发现(xian)，这些(xie)画(hua)面之所(suo)以(yi)能够被(bei)观(guan)众铭记(ji)，甚至成为(wei)某种“集体记忆(yi)”的一(yi)部(bu)分(fen)，其(qi)背(bei)后蕴(yun)含着(zhe)作者(zhe)高超的(de)叙(xu)事技(ji)巧和对儿童(tong)心(xin)理的精(jing)准(zhun)把握(wo)。这些场景(jing)并非(fei)是突兀的插入(ru)，而(er)是与剧情紧(jin)密结(jie)合，起到了(le)烘托(tuo)气(qi)氛(fen)、刻画(hua)人物、甚(shen)至推(tui)动(dong)情节(jie)发(fa)展的(de)作用。

在《大雄的南(nan)海(hai)大冒(mao)险(xian)》中(zhong)，静(jing)香在海盗的追(zhui)击(ji)下，依(yi)然能够(gou)利用洗(xi)澡来(lai)掩(yan)护自己(ji)，或(huo)者是在船舱中，在(zai)短(duan)暂(zan)的休憩时(shi)间里，她(ta)也会选择(ze)用一次舒(shu)缓的(de)热(re)水澡来(lai)洗去(qu)疲惫(bei)。这(zhe)种在危机中(zhong)对个人清(qing)洁(jie)的(de)坚(jian)持(chi)，反衬(chen)出她(ta)性格(ge)中内在的坚(jian)韧(ren)和对(dui)生(sheng)活的热爱。每(mei)一(yi)次洗(xi)澡(zao)，都仿(fang)佛是(shi)她(ta)重(zhong)新(xin)积蓄力量，迎接挑(tiao)战(zhan)的仪式。

而(er)观(guan)众看(kan)到(dao)的(de)，不(bu)仅仅(jin)是一(yi)个女孩(hai)在洗澡(zao)，更(geng)是她(ta)面对(dui)困境时，依(yi)然保持内心平(ping)静的(de)一(yi)种方(fang)式(shi)。

再往后，一些剧场版(ban)中(zhong)，静香的(de)洗澡场(chang)景，也(ye)常(chang)常(chang)与(yu)“科技”或者(zhe)“魔(mo)法”道(dao)具(ju)相结(jie)合。例(li)如(ru)，当哆啦(la)A梦的(de)道(dao)具失控(kong)，或者(zhe)被坏人夺(duo)走时，静(jing)香(xiang)可(ke)能因(yin)为正在洗澡(zao)而处(chu)于(yu)一(yi)个相(xiang)对“危险”或“暴露”的位置(zhi)，这(zhe)就(jiu)为大(da)雄和哆啦A梦(meng)的英(ying)雄(xiong)救(jiu)美提(ti)供了(le)绝佳(jia)的时(shi)机。这(zhe)样的设定(ding)，既(ji)增加了(le)剧情(qing)的(de)戏剧冲突，也(ye)进一步(bu)巩固了(le)大(da)雄“保(bao)护(hu)静香(xiang)”的英(ying)雄(xiong)形象(xiang)，而(er)静香的(de)“不(bu)经意(yi)”出现(xian)，则(ze)让(rang)这(zhe)种(zhong)保护(hu)变得更加(jia)的合情合理。

当(dang)然，我们不(bu)能忽(hu)视的是，在(zai)那(na)个(ge)时(shi)代，儿(er)童动画(hua)的创作(zuo)风格(ge)与(yu)现(xian)在有所(suo)不同(tong)。当时的动画(hua)，在(zai)描绘人物时，往(wang)往(wang)更(geng)加(jia)注重生(sheng)活气息的(de)还原，而洗澡作(zuo)为一种最基(ji)本的生(sheng)活行(xing)为(wei)，自然会(hui)出(chu)现(xian)在(zai)动(dong)画(hua)中(zhong)。藤子(zi)·F·不二(er)雄老(lao)师(shi)，作为一(yi)位杰(jie)出的(de)漫(man)画家，他(ta)笔下(xia)的人(ren)物，都(dou)充满了(le)生(sheng)活细(xi)节。

静(jing)香(xiang)的爱干净，体(ti)现在她总(zong)是穿着(zhe)整洁的(de)衣服(fu)，保持头发(fa)的柔顺，而洗澡(zao)，正是(shi)她保持这(zhe)一切的日常。

这些(xie)画面(mian)在孩子(zi)们眼(yan)中，或(huo)许是(shi)充(chong)满了(le)好(hao)奇(qi)的(de)，因(yin)为她们(men)是“女(nv)孩子(zi)”的专(zhuan)属。而(er)对于一些(xie)观众(zhong)来说，这些场景或许还(hai)带(dai)着一(yi)丝“窥(kui)探(tan)”的刺激(ji)感，但这(zhe)并非是(shi)源于低(di)俗的猎(lie)奇心理，而(er)是(shi)儿(er)童(tong)时期对“异性(xing)”最本(ben)初的，带有(you)某种(zhong)朦(meng)胧(long)和向(xiang)往的(de)认(ren)知。这(zhe)种(zhong)认知(zhi)，随着观众(zhong)年龄的增长，逐(zhu)渐转(zhuan)化(hua)为对(dui)角(jiao)色本身(shen)理(li)解(jie)的加深。

大(da)家有(you)没(mei)有注意(yi)到，在很(hen)多(duo)洗(xi)澡场景中(zhong)，画面(mian)往往(wang)会(hui)通过蒸(zheng)汽(qi)、水(shui)花、或(huo)者巧妙的(de)角(jiao)度(du)来(lai)处理，最大(da)限(xian)度地(di)避免了可(ke)能(neng)引起(qi)不(bu)适的(de)画面，同(tong)时又准(zhun)确地(di)传达了“静(jing)香正(zheng)在洗(xi)澡”的(de)信息。这(zhe)恰恰(qia)是(shi)作者的聪(cong)明(ming)之(zhi)处。他(ta)知道(dao)如何(he)在满(man)足(zu)剧情(qing)需(xu)求的(de)顾及(ji)到儿(er)童观众的接受(shou)度，并保持作(zuo)品(pin)的整体调(diao)性。

可(ke)以说(shuo)，静香(xiang)的“洗(xi)澡场(chang)景”已经不仅仅是简单的(de)画面，而(er)是(shi)成为(wei)了《哆(duo)啦A梦(meng)》系列(lie)作品中一个(ge)独(du)特的(de)文化(hua)符号(hao)。它承载(zai)着一(yi)代(dai)人的童年记(ji)忆，代表(biao)着一(yi)种纯(chun)真年(nian)代(dai)的审(shen)美(mei)，也(ye)反(fan)映(ying)了作(zuo)者(zhe)在(zai)创(chuang)作中(zhong)的精(jing)妙之(zhi)处。当我(wo)们如今再次(ci)提(ti)起(qi)这些(xie)场景，或(huo)许我们会带着一丝(si)怀旧(jiu)的(de)微笑(xiao)，回(hui)想起(qi)那(na)个时(shi)代，那些(xie)单纯而美好的动画。

这(zhe)些被(bei)“看(kan)过”的画(hua)面(mian)，并(bing)非是某种(zhong)“罪证(zheng)”，而是(shi)童(tong)年时(shi)光(guang)里，一(yi)段不(bu)可或(huo)缺的记忆(yi)碎片(pian)。它们让我(wo)们看到了(le)静(jing)香作为(wei)一个(ge)鲜活(huo)个体(ti)，她生(sheng)活化(hua)的那一面。而(er)正(zheng)是这(zhe)些生活(huo)化(hua)的细(xi)节，使得(de)《哆(duo)啦A梦》这部(bu)作品(pin)，不仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)部(bu)科幻动(dong)画(hua)，更是(shi)一部(bu)充满人情(qing)味，能够引起观(guan)众共(gong)鸣的经典(dian)之(zhi)作。

所(suo)以(yi)，下次当你再(zai)次(ci)回味(wei)《哆啦(la)A梦》的(de)经典(dian)剧场版时，不妨(fang)也回(hui)味一下那(na)些关(guan)于(yu)静(jing)香的(de)“洗澡场(chang)景”。它们(men)或许会勾起(qi)你(ni)内(nei)心深(shen)处最(zui)柔(rou)软的(de)记忆，让你(ni)再次感受(shou)到，那(na)些(xie)年(nian)，我们与哆(duo)啦A梦一同(tong)走过(guo)的(de)，那段纯(chun)粹而(er)美好的时(shi)光。那(na)些画(hua)面，定(ding)格了(le)我们(men)曾经(jing)的懵懂，也闪耀着童(tong)年(nian)最(zui)纯真的光芒。

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图片来源：每经记者 陈守煌 摄

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