每经编辑｜陈旭光    

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当(dang)法(fa)国(guo)的艺术(shu)遇上监狱(yu)的铁(tie)窗：《高(gao)压监狱2》的视觉(jue)与(yu)哲学双(shuang)重奏

法(fa)国(guo)电(dian)影(ying)，总能(neng)在(zai)看似平(ping)静的(de)画(hua)面(mian)下暗(an)流涌(yong)动(dong)，用独(du)特的(de)视(shi)角(jiao)审视人(ren)性，用(yong)极致的艺(yi)术手法营造氛(fen)围。《高压(ya)监狱2》法国版，无疑(yi)是这(zhe)一美(mei)学传统的(de)又一(yi)杰作(zuo)。它不(bu)仅仅(jin)是(shi)一部关(guan)于监(jian)狱的(de)惊悚片，更是一(yi)场(chang)关(guan)于自(zi)由、体(ti)制、以及人(ren)性深渊的(de)哲学探讨(tao)。当我(wo)们谈(tan)论“正(zheng)版”时(shi)，不仅仅是对版权的(de)尊(zun)重(zhong)，更是(shi)对创作者呕(ou)心(xin)沥血(xue)打磨出(chu)的(de)艺术(shu)品(pin)的(de)一次(ci)致(zhi)敬(jing)。

百(bai)度贴(tie)吧(ba)上(shang)关于(yu)这部电(dian)影(ying)的讨(tao)论热度(du)，足以(yi)证明它在(zai)观(guan)众心(xin)中(zhong)激起(qi)的涟漪。

影片开篇，便以(yi)一(yi)种近(jin)乎残(can)酷(ku)的美学(xue)，将我(wo)们拉入(ru)了(le)一个与世隔绝的灰(hui)色空(kong)间。法(fa)国(guo)导(dao)演对于场景的(de)构建(jian)，如同(tong)精心雕(diao)琢(zuo)的舞(wu)台，每(mei)一个角落(luo)都(dou)透(tou)露(lu)出(chu)压(ya)抑(yi)与绝望。斑(ban)驳(bo)的(de)墙壁(bi)、锈迹(ji)斑斑(ban)的铁(tie)栏(lan)、昏暗的(de)光线，共同构成了一个(ge)令人窒(zhi)息的视觉(jue)符号。这种(zhong)视觉上的(de)“高压(ya)”，不仅仅(jin)是(shi)物理(li)空间的限(xian)制(zhi)，更(geng)是心(xin)理层(ceng)面的(de)侵蚀。

观众仿(fang)佛能闻到空(kong)气中弥漫(man)的(de)潮(chao)湿与绝望，感(gan)受(shou)到皮肤(fu)上(shang)传来(lai)的冰(bing)冷触(chu)感(gan)。与(yu)许多(duo)流水线(xian)式(shi)的好莱坞监狱(yu)片不同(tong)，《高压监(jian)狱2》没有选(xuan)择炫(xuan)技式(shi)的动作场(chang)面，而是(shi)将(jiang)重点(dian)放在了氛围的营造和人(ren)物内心世(shi)界的挖掘(jue)。每一个(ge)镜头都仿(fang)佛被(bei)赋予了(le)生命，静默地(di)诉说着(zhe)囚犯们的(de)挣扎与呐喊。

这(zhe)种视觉上的极(ji)致追求，与(yu)影片的核心(xin)主题——人(ren)性的囚笼(long)——完美(mei)契(qi)合。监(jian)狱，作为(wei)一种物理(li)存在(zai)的空(kong)间，其本质(zhi)是对(dui)个体自(zi)由(you)的剥夺(duo)。影(ying)片更(geng)深(shen)层(ceng)次(ci)的探讨在于(yu)，人性(xing)的囚(qiu)笼，其束缚(fu)力往(wang)往(wang)比物理的(de)铁(tie)窗(chuang)更(geng)加(jia)可怕(pa)。当(dang)个体(ti)被(bei)剥(bo)夺了(le)希望(wang)、尊严，甚至(zhi)自(zi)我认(ren)知时(shi)，他(ta)便成为(wei)了自己(ji)内(nei)心的(de)囚徒。

导(dao)演(yan)巧(qiao)妙(miao)地(di)通过(guo)几(ji)位(wei)主要(yao)角色(se)的(de)命运，展现了(le)人性(xing)的不同侧(ce)面。有在体制下逐渐(jian)扭(niu)曲、失去(qu)自我的，有(you)在绝望中(zhong)寻找一丝(si)光明(ming)、顽(wan)强抗(kang)争(zheng)的，也有将(jiang)黑暗(an)内化、成为体制(zhi)一(yi)部(bu)分的。这种(zhong)多角度的呈现(xian)，使得(de)影片(pian)在(zai)叙事(shi)上充满(man)了张(zhang)力(li)，也(ye)引发(fa)了观(guan)众(zhong)对(dui)于自身生(sheng)存状(zhuang)态的深刻(ke)反思。

《高(gao)压监狱(yu)2》法国(guo)版的“正(zheng)版(ban)”意义(yi)，也体(ti)现(xian)在其对(dui)细节的极致打(da)磨(mo)上(shang)。从演(yan)员的表演，到(dao)配(pei)乐的(de)选(xuan)择(ze)，再到剪(jian)辑(ji)的节奏，每一个环节(jie)都透(tou)露(lu)出法国电影(ying)特有的细(xi)腻与(yu)严谨。演员们放(fang)弃(qi)了(le)夸张(zhang)的表(biao)演(yan)，而(er)是用一(yi)种(zhong)内敛(lian)而(er)爆发力(li)十足的方式(shi)，将(jiang)角色的痛(tong)苦、愤怒(nu)、绝(jue)望以及偶(ou)尔(er)闪现的希望(wang)，刻画(hua)得入木三(san)分。

他(ta)们眼神中的绝望，肢体语(yu)言的挣扎，都成(cheng)为了无声的控(kong)诉。配乐的(de)选择(ze)，更(geng)是锦上添花(hua)。时而低沉压(ya)抑(yi)，烘托绝望气氛(fen)；时而激昂(ang)澎湃(pai)，点燃(ran)观众的情(qing)绪(xu)。剪辑(ji)的(de)节奏感，更(geng)是(shi)让影片(pian)的张力在(zai)不动声色(se)中(zhong)不(bu)断攀升，让观(guan)众(zhong)在每(mei)一次(ci)转折(zhe)中都(dou)感受到(dao)心(xin)跳的(de)加速(su)。

百度贴(tie)吧(ba)上，关于(yu)《高压监(jian)狱2》的讨论，也(ye)围(wei)绕着这(zhe)些(xie)艺术上(shang)的(de)亮点(dian)展开(kai)。有人赞(zan)叹(tan)其摄(she)影(ying)的冷峻之美(mei)，有人为(wei)演员(yuan)的(de)精湛演技(ji)所(suo)折服(fu)，也(ye)有(you)人(ren)对影(ying)片所(suo)提(ti)出(chu)的(de)哲(zhe)学问(wen)题进行深(shen)入的(de)剖析。这种(zhong)多层次的讨论(lun)，也从侧面(mian)印(yin)证(zheng)了《高(gao)压(ya)监(jian)狱2》法(fa)国版(ban)正(zheng)版的艺术价(jia)值(zhi)。它不(bu)仅(jin)仅是一部可以被(bei)观(guan)看(kan)的(de)电影，更(geng)是一(yi)部(bu)可以(yi)被品(pin)味、被解读(du)的艺(yi)术品。

它用(yong)法国式的(de)浪漫(man)与沉(chen)思，为(wei)我们(men)呈现了一(yi)场(chang)关(guan)于监(jian)狱、关于人(ren)性、关于自(zi)由的(de)极致体验(yan)。

当(dang)希(xi)望(wang)的(de)微(wei)光照进绝(jue)望(wang)的(de)深(shen)渊：《高(gao)压监(jian)狱(yu)2》对人性(xing)博(bo)弈的极致描(miao)绘

《高压监(jian)狱2》法(fa)国(guo)版(ban)正版(ban)，之所(suo)以能够(gou)引(yin)发如(ru)此广(guang)泛的关注(zhu)和热烈(lie)的(de)讨论(lun)，除了(le)其震撼的(de)视觉风(feng)格(ge)和深(shen)刻(ke)的哲学思考(kao)外，更在于(yu)它对人(ren)性(xing)在极(ji)端环(huan)境下的(de)复(fu)杂博弈进(jin)行了淋漓(li)尽致的(de)描绘。影片并没(mei)有简单(dan)地将人(ren)物(wu)标签(qian)化，而是(shi)深入挖掘了在体(ti)制的(de)压迫和(he)生存的(de)压力(li)下，人性的(de)善恶(e)、光明(ming)与(yu)黑(hei)暗(an)是(shi)如(ru)何(he)交(jiao)织(zhi)、碰撞(zhuang)，甚至(zhi)相互(hu)转化的。

这种对(dui)人性(xing)的(de)极(ji)致描(miao)绘，让(rang)观众(zhong)在恐(kong)惧、同(tong)情、甚至憎(zeng)恶的情感(gan)中(zhong)，不(bu)断审(shen)视(shi)着自身(shen)的价值观。

影片中，监狱不仅仅(jin)是一个(ge)物(wu)理(li)空(kong)间，更(geng)是一(yi)个微(wei)缩(suo)的(de)社(she)会，充(chong)斥着权(quan)力、规(gui)则、背叛(pan)与(yu)联(lian)盟(meng)。导演并没有回避其(qi)中的黑暗(an)面，而是用一(yi)种近乎(hu)写实(shi)的(de)笔(bi)触，展(zhan)现了囚(qiu)犯(fan)们为(wei)了生存和(he)地位(wei)所进(jin)行的一系(xi)列残酷(ku)斗(dou)争。正(zheng)是在这(zhe)片黑暗(an)之中，《高压(ya)监(jian)狱(yu)2》法国版却不(bu)失(shi)时(shi)机(ji)地注入了一丝(si)希望的微(wei)光。

这(zhe)束(shu)微(wei)光，可能来(lai)自于(yu)一个(ge)不屈的(de)灵(ling)魂(hun)，可能来(lai)自(zi)于(yu)一(yi)次(ci)偶然的(de)互助，也(ye)可能(neng)来(lai)自于对(dui)体(ti)制的(de)质疑与(yu)反抗。正是(shi)这种“黑暗中的(de)光”的(de)对比(bi)，使得影片(pian)的(de)张力更(geng)加突(tu)出，也更加触(chu)动(dong)人心。

例如，影片(pian)中一(yi)些角色，在(zai)最初(chu)的绝(jue)望和麻木(mu)之后(hou)，开始(shi)展现出惊(jing)人的韧性(xing)和(he)智慧。他(ta)们不再是被动地承受，而(er)是主(zhu)动地(di)寻找出(chu)路。这种转(zhuan)变，不(bu)仅(jin)仅是求生的(de)本能(neng)，更(geng)是人性中(zhong)对于自由(you)和尊严的(de)原始渴望(wang)的体现。他们可(ke)能通过秘密的(de)交(jiao)流，传递(di)着(zhe)信(xin)息；他们可(ke)能通(tong)过默契的(de)配合，实现(xian)共(gong)同的目(mu)标；甚至可能(neng)通(tong)过一种无声的(de)抵抗，来(lai)挑战体制的权威。

这些(xie)看(kan)似微不(bu)足道(dao)的举(ju)动，在(zai)压抑(yi)的环境下(xia)，却(que)能激发(fa)出巨大的(de)能量(liang)，让(rang)观(guan)众看到(dao)了人性(xing)的(de)强(qiang)大之处。

《高(gao)压监狱2》法(fa)国版(ban)正版的(de)魅力(li)，也在于(yu)它对(dui)“选(xuan)择”这一(yi)主题(ti)的(de)深(shen)刻探(tan)讨。在监狱这(zhe)个被剥(bo)夺了大部(bu)分自(zi)由(you)的环境(jing)中，人(ren)性的(de)选择(ze)显得(de)尤为珍贵(gui)。是选择(ze)屈(qu)服(fu)，还是选择抗争？是选择背(bei)叛(pan)，还是(shi)选择(ze)信(xin)任(ren)？是选(xuan)择(ze)沉沦，还(hai)是选(xuan)择(ze)救(jiu)赎？影(ying)片中(zhong)的每一个(ge)角色(se)，都(dou)在(zai)不断地做(zuo)出自(zi)己的选择(ze)，而这(zhe)些选择，最(zui)终塑造了他(ta)们各自(zi)的命运。

导(dao)演并没(mei)有(you)给(gei)出简单的对(dui)错判(pan)断，而(er)是让观(guan)众(zhong)跟随(sui)人物一同经历内心(xin)的(de)挣(zheng)扎，去理(li)解(jie)他(ta)们(men)选(xuan)择的背后(hou)原因(yin)。

百(bai)度贴(tie)吧上(shang)，关(guan)于《高(gao)压监狱(yu)2》的讨(tao)论，也(ye)常(chang)常(chang)围绕着角色的(de)选择(ze)和命运展开。观众(zhong)们对于(yu)那些(xie)在困(kun)境中(zhong)依然保(bao)持善良和勇气的人物(wu)，给予了高度的评价(jia)和(he)共鸣。他(ta)们看(kan)到(dao)了(le)在绝望中伸(shen)出(chu)的援手，在欺(qi)骗(pian)中(zhong)坚守的(de)信任，在恐(kong)惧中(zhong)挺身(shen)而出(chu)的(de)担(dan)当。这些(xie)情(qing)节，不仅(jin)让影片(pian)充满了(le)戏剧性(xing)，更重(zhong)要(yao)的(de)是，它(ta)们(men)唤(huan)醒了观众(zhong)内心深处(chu)的共鸣，让大家反思(si)自己在(zai)现实生(sheng)活中会(hui)如何做(zuo)出选择(ze)。

《高(gao)压(ya)监(jian)狱2》法国版正版(ban)，用(yong)一种(zhong)极(ji)其冷(leng)静而(er)又(you)充(chong)满(man)力(li)量的方(fang)式(shi)，揭示了人性的(de)复杂(za)与矛盾。它让我们看(kan)到了(le)监(jian)狱(yu)作为一(yi)个极端(duan)环境(jing)，如何放大(da)和考验(yan)人性的(de)光(guang)辉(hui)与(yu)阴暗。它也让我(wo)们看到(dao)了，即使在最绝(jue)望的(de)境地，希望(wang)也从未(wei)真正熄(xi)灭。影片(pian)的(de)结(jie)局(ju)，或许(xu)不是(shi)完(wan)美(mei)的，但它所(suo)留下(xia)的思(si)考(kao)，却足(zu)以让观众在走(zou)出(chu)影院之(zhi)后，久久(jiu)不能平(ping)静。

这(zhe)正(zheng)是法国电影的(de)魅力(li)所在(zai)，它们(men)用艺术的方式(shi)，带领我们去探索那些(xie)最隐秘(mi)、最深刻的人性(xing)角落。

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图片来源：每经记者 钟晖 摄

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