每经编辑｜陈爱珠    

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当(dang)镜头(tou)撕(si)裂帷幕：伊琳娜的时(shi)代悲(bei)歌(ge)与(yu)俄罗斯“18禁(jin)”的(de)灵(ling)魂拷问(wen)

俄(e)罗斯的电(dian)影(ying)，总有一种(zhong)独特的(de)魔(mo)力(li)，它不(bu)屑(xie)于粉(fen)饰太平(ping)，反而(er)敢(gan)于直面现实(shi)的(de)褶皱，甚(shen)至将(jiang)那些(xie)最令(ling)人不(bu)适(shi)的肌理(li)，毫无(wu)保留地(di)呈(cheng)现(xian)在观众(zhong)眼前(qian)。当(dang)“18禁”这个标签(qian)，与俄罗斯(si)电影(ying)的深邃现(xian)实主(zhu)义碰(peng)撞(zhuang)，便会(hui)激(ji)发(fa)出(chu)一(yi)种令人(ren)难以忽视的力(li)量——一种(zhong)关(guan)于权(quan)力、腐(fu)败以及在夹(jia)缝中(zhong)求生的(de)个体(ti)，最赤裸、最(zui)真(zhen)实的呐(na)喊。

而《伊琳(lin)娜(na)》，便(bian)是(shi)这(zhe)嘶吼声(sheng)中一个令人(ren)心碎(sui)的注(zhu)脚。

《伊琳娜(na)》（Irina）这部(bu)电(dian)影，如果单从(cong)题材和表(biao)现手(shou)法上看(kan)，或许(xu)会(hui)被许多人贴上(shang)“禁忌(ji)”的标(biao)签。但(dan)它真正令人(ren)难(nan)以忘(wang)怀的，并非(fei)那些尺度之外的视(shi)觉(jue)冲击，而(er)是它(ta)所撕(si)开的(de)，那个被(bei)权(quan)力与(yu)腐(fu)败侵蚀得(de)千疮百孔(kong)的社会现实。在影(ying)片中(zhong)，伊琳娜的(de)命运(yun)，像(xiang)是(shi)一个被推入深(shen)渊的个体，她所经历(li)的一(yi)切(qie)，既(ji)是(shi)个人(ren)悲剧(ju)，更(geng)是时代洪流下无数普通(tong)人命运(yun)的缩(suo)影(ying)。

影片(pian)的画面，常(chang)常带着(zhe)一(yi)种不(bu)加修(xiu)饰的粗粝感(gan)，如同(tong)刮过(guo)脸(lian)庞的(de)寒风(feng)，冰冷而真(zhen)实(shi)。这(zhe)并非技(ji)术(shu)上(shang)的(de)不足(zu)，而是(shi)一种刻意的选(xuan)择，是为了(le)让观众(zhong)卸下心(xin)理(li)防线，去(qu)感受(shou)那种(zhong)近(jin)乎窒息(xi)的压(ya)抑，去体会(hui)角色在绝望(wang)中的真实反(fan)应。

伊(yi)琳娜(na)的(de)故事(shi)，往(wang)往围绕(rao)着生存(cun)的(de)困境展开(kai)。她可能(neng)身处一个(ge)经济凋敝、机(ji)会(hui)渺(miao)茫的环境，为(wei)了填饱肚子、为了活(huo)下去，不(bu)得(de)不面对(dui)各(ge)种各(ge)样的诱惑与(yu)屈(qu)辱。而这些(xie)诱惑与(yu)屈辱的(de)背(bei)后(hou)，往往(wang)隐藏着盘(pan)根(gen)错(cuo)节(jie)的权(quan)力(li)网络和(he)根深(shen)蒂(di)固的(de)腐(fu)败(bai)。那些(xie)掌握资源、拥有话语(yu)权(quan)的人，如(ru)同幽灵(ling)般(ban)游荡在阴(yin)影(ying)中，他们(men)利用制度的漏洞，利用(yong)人性(xing)的(de)弱(ruo)点，将一个个(ge)鲜(xian)活的(de)生(sheng)命玩(wan)弄于股(gu)掌之间。

伊琳(lin)娜(na)的反抗(kang)，是微(wei)弱的，甚至是徒劳的(de)，但正(zheng)是(shi)这(zhe)份(fen)微(wei)弱(ruo)，才(cai)显得(de)尤(you)为珍(zhen)贵，才更(geng)让人心(xin)疼(teng)。她(ta)的每一次挣(zheng)扎，都是对这个不(bu)公(gong)世界的无(wu)声控诉(su)。

俄罗(luo)斯电影之(zhi)所以能(neng)在“18禁”的(de)框架下(xia)，呈现(xian)出如此(ci)深(shen)刻的(de)社会批判，与其民族性格(ge)和历史文(wen)化有着密不可(ke)分的(de)联(lian)系。俄(e)罗斯民(min)族似乎天生(sheng)就(jiu)带着一种(zhong)宿(su)命(ming)论(lun)的色彩，他们(men)不惧怕直面人(ren)生的(de)黑暗(an)面，反(fan)而(er)擅长在苦难(nan)中寻找意义，在(zai)绝望中孕(yun)育反(fan)思。他们(men)的电影(ying)，就像一面镜子(zi)，映照出权力体(ti)系的阴暗角落(luo)，揭(jie)露那些潜藏(cang)在光鲜外(wai)表下(xia)的丑陋现(xian)实。

这(zhe)种现(xian)实(shi)主(zhu)义的(de)根基(ji)，使(shi)得(de)即(ji)使是(shi)那些(xie)“18禁(jin)”的镜(jing)头，也并(bing)非(fei)为(wei)了(le)猎奇或煽情(qing)，而(er)是服(fu)务于(yu)叙事(shi)，是为了更(geng)直(zhi)接(jie)、更有(you)力地传达影片(pian)的主(zhu)题。

《伊(yi)琳娜》作为代表(biao)，它的(de)“18禁”之(zhi)处，恰(qia)恰(qia)是(shi)它(ta)打破禁忌、揭示真相的(de)武器(qi)。那些令人(ren)不安(an)的场(chang)景，是(shi)角色(se)内心(xin)绝望(wang)的具(ju)象化，是社会病态(tai)的直观体现(xian)。它(ta)没(mei)有选(xuan)择回(hui)避(bi)，而是(shi)将(jiang)这(zhe)些残(can)酷的现(xian)实赤裸裸地摆(bai)在(zai)观(guan)众面前，迫(po)使我(wo)们去(qu)思考(kao)：在这(zhe)样(yang)的环境(jing)下(xia)，人性(xing)能(neng)否保(bao)持(chi)纯(chun)粹(cui)？当生(sheng)存(cun)与尊(zun)严(yan)发(fa)生冲(chong)突时，我们又将如何(he)抉择？这种(zhong)直击(ji)人(ren)心(xin)的力(li)量，使(shi)得《伊琳(lin)娜(na)》超越了一(yi)般的(de)成(cheng)人电(dian)影(ying)，成(cheng)为(wei)了一部具(ju)有深刻社(she)会(hui)意义(yi)的(de)艺术作品(pin)。

而当(dang)我(wo)们审视(shi)俄罗(luo)斯电影中的“18禁(jin)”现象(xiang)，不能(neng)不提(ti)到那种(zhong)对(dui)权力(li)腐败(bai)的毫(hao)不留(liu)情地(di)批判(pan)。这(zhe)种(zhong)批(pi)判，并(bing)非空穴(xue)来(lai)风，而是(shi)源自(zi)历史(shi)的沉淀和(he)现实的(de)痛感。从沙皇时期的等(deng)级森严，到苏联时期(qi)的(de)集权压(ya)抑，再到后苏联(lian)时代(dai)的混乱转型，权力腐败一(yi)直是俄(e)罗(luo)斯社(she)会挥(hui)之不(bu)去的心(xin)魔(mo)。

俄罗斯电(dian)影，尤其是那些(xie)敢于触碰“18禁(jin)”的(de)影片，往往(wang)将镜(jing)头对(dui)准(zhun)了权力(li)链(lian)条的(de)各个环(huan)节，从高高在(zai)上的(de)官僚(liao)，到(dao)基层的小(xiao)人物，它们(men)都可(ke)能(neng)成(cheng)为腐(fu)败的(de)滋生土壤(rang)，或成为腐败(bai)的(de)受害者。

《伊琳娜(na)》中，伊(yi)琳娜(na)所遭(zao)遇的(de)困(kun)境(jing)，绝非(fei)偶(ou)然。她可能卷(juan)入(ru)了某个(ge)官(guan)员(yuan)的(de)私欲(yu)，或(huo)是被卷(juan)入了(le)某(mou)个利(li)益(yi)集团的(de)争斗。影片通(tong)过她的(de)视角，展(zhan)现(xian)了(le)权(quan)力如(ru)何扭曲人(ren)性，腐(fu)蚀道德，将(jiang)个(ge)体(ti)淹没在无尽的(de)黑暗之中(zhong)。这种对(dui)权力腐(fu)败的(de)批判，有时(shi)是隐(yin)晦(hui)的，通(tong)过(guo)象征(zheng)和(he)隐(yin)喻(yu)；有(you)时(shi)则(ze)是直接的(de)，通过(guo)露骨的(de)冲(chong)突(tu)和绝(jue)望(wang)的结(jie)局(ju)。

但无论(lun)何种(zhong)方(fang)式(shi)，它(ta)们(men)都传(chuan)递(di)出(chu)一种(zhong)强烈的信(xin)号：权(quan)力(li)如(ru)果缺(que)乏(fa)制(zhi)约，腐败(bai)便(bian)如瘟(wen)疫般(ban)蔓延(yan)，最终(zhong)吞噬掉(diao)社(she)会的(de)生机(ji)和个(ge)体的(de)尊(zun)严。

《伊琳娜》仅(jin)仅是(shi)冰山(shan)一(yi)角，俄罗(luo)斯还有更多类(lei)似的影(ying)片(pian)，它们(men)用(yong)粗(cu)粝的镜头语言，记录着权力与(yu)腐(fu)败交织(zhi)下(xia)的(de)时(shi)代悲歌(ge)。这(zhe)些(xie)电(dian)影，或许(xu)在商业上并非(fei)大张(zhang)旗(qi)鼓(gu)，但在艺术价(jia)值和思(si)想深(shen)度(du)上，却(que)有(you)着非(fei)凡(fan)的(de)意义(yi)。它们(men)挑战(zhan)着观(guan)众的(de)心(xin)理(li)承受能力(li)，但同时也(ye)提(ti)供了(le)一个反(fan)思(si)现实、审视人(ren)性(xing)的绝佳(jia)窗口(kou)。

它(ta)们(men)让(rang)我们看(kan)到，在(zai)那(na)些(xie)被忽(hu)略的(de)角落，在那(na)些(xie)被(bei)压抑(yi)的呐(na)喊中(zhong)，蕴藏着(zhe)怎样的深刻(ke)truth。

权(quan)力(li)阴影(ying)下的生(sheng)存(cun)图谱：俄罗(luo)斯18禁(jin)电(dian)影TOP10的现实主(zhu)义拷(kao)问

《伊(yi)琳娜(na)》所展现的，不过(guo)是俄(e)罗(luo)斯(si)电影中对(dui)权(quan)力与腐败(bai)批判的(de)广(guang)袤图景(jing)中(zhong)的一个(ge)缩影。当(dang)我们将(jiang)目光(guang)投(tou)向(xiang)那(na)些(xie)被(bei)冠以“18禁”标签的俄(e)罗斯(si)影片(pian)时(shi)，便会(hui)发(fa)现，它们共同(tong)构成了(le)一个(ge)充(chong)满力(li)量的叙(xu)事集合，用(yong)一种近乎残酷(ku)的现实主(zhu)义(yi)，剖(pou)析着权力腐蚀(shi)下的个(ge)体(ti)生存(cun)状(zhuang)态。这些(xie)电影，或许在视觉上(shang)并不总(zong)是令人(ren)愉悦，但它(ta)们传(chuan)递的(de)信息，却如同刮骨疗伤(shang)般(ban)，直击社会病灶(zao)，引发深刻(ke)的思(si)考。

以下，我们将(jiang)遴选(xuan)并(bing)简(jian)要解(jie)析十(shi)部最(zui)具代(dai)表性(xing)的俄罗斯(si)18禁电影，它们以各自独特(te)的方(fang)式，揭(jie)示(shi)了(le)权力与腐(fu)败交织(zhi)下(xia)的(de)生存困(kun)境。

《无爱(ai)可诉(su)》（Loveless,2017）：虽然并(bing)非传统意(yi)义上(shang)的“18禁”，但这部影(ying)片的(de)心(xin)理压抑(yi)和对人性的冷(leng)酷刻(ke)画，足(zu)以(yi)让(rang)许多(duo)观(guan)众感(gan)到(dao)不适。它通(tong)过一(yi)个(ge)失(shi)踪儿童的(de)故事，深刻揭示(shi)了后苏(su)联时代(dai)俄(e)罗斯社(she)会中(zhong)人与人之(zhi)间(jian)情(qing)感的疏离(li)、婚姻(yin)的(de)破碎以及社(she)会道(dao)德的(de)沦丧(sang)。

权力(li)与(yu)腐败在(zai)这(zhe)里并非(fei)直接展现(xian)，而是体现(xian)在社会制(zhi)度的(de)冷漠和(he)个体(ti)道(dao)德的缺(que)失(shi)，导致(zhi)了家(jia)庭(ting)的彻底(di)解体。

《利维(wei)坦》（Leviathan,2014）：这(zhe)部获得奥斯卡(ka)提名的(de)影(ying)片，以一个(ge)普通家庭(ting)对抗腐(fu)败政府的真实事件为蓝(lan)本。影片(pian)毫不(bu)留情(qing)地(di)揭(jie)露了(le)地方官员(yuan)的贪婪和(he)滥用职权，以(yi)及(ji)司法体系(xi)的腐朽(xiu)。男主角(jiao)的悲剧命(ming)运(yun)，正(zheng)是因为他(ta)所面(mian)对的，是(shi)一(yi)个巨(ju)大而不(bu)可撼(han)动(dong)的(de)“利维坦”——腐(fu)败(bai)的权力机(ji)器(qi)。

影(ying)片的画面充满(man)了荒(huang)凉和绝望(wang)感，是对现(xian)实主(zhu)义的极(ji)致(zhi)展现(xian)。

《绝杀(sha)慕(mu)尼黑》（T-34,2019）：这部影片虽(sui)然(ran)是一部战争片，但(dan)其背(bei)后(hou)所折射(she)出的，是体制内(nei)的种(zhong)种(zhong)不(bu)公(gong)与权力(li)斗(dou)争(zheng)。虽然(ran)主题并(bing)非直接(jie)关于腐败(bai)，但影片中(zhong)对官僚主(zhu)义的讽刺，以(yi)及(ji)主人(ren)公(gong)在(zai)逆境(jing)中如何(he)与体(ti)制周旋，都(dou)触及了权力(li)运行(xing)中存(cun)在的阴暗(an)面(mian)。

《窃(qie)听(ting)风暴(bao)》（TheLivesofOthers,2006，德(de)国电(dian)影，但(dan)对(dui)理解俄罗斯(si)电影有启(qi)发(fa)）：虽然是德(de)国(guo)电影，但这(zhe)部(bu)影(ying)片对(dui)前(qian)苏(su)联时期秘密警察监视系统(tong)的描绘(hui)，却与(yu)许多(duo)俄罗(luo)斯电影(ying)中(zhong)对权(quan)力渗(shen)透(tou)和(he)腐败(bai)的(de)刻画有(you)着异(yi)曲(qu)同工之(zhi)妙。它(ta)展示了权(quan)力如(ru)何侵蚀(shi)个(ge)人隐(yin)私，以(yi)及(ji)在(zai)体制(zhi)下人性(xing)的(de)扭曲。

《窃听(ting)者(zhe)》（TheSniffer,2013-2015，乌克兰(lan)/俄罗斯合拍剧(ju)）：这部(bu)剧集(ji)讲述(shu)了一位(wei)拥有超(chao)凡嗅觉的(de)警探(tan)，能够通过(guo)气味识(shi)破(po)谎言和犯(fan)罪。在破案(an)过(guo)程(cheng)中，他(ta)不断揭露(lu)社(she)会(hui)中隐藏的(de)腐败(bai)和(he)黑暗交(jiao)易(yi)，以及权(quan)力阶层如(ru)何(he)利用不法手(shou)段掩(yan)盖真(zhen)相。

《克洛(luo)迪恩(en)》（Kholop,2019）：这(zhe)部影(ying)片讲述(shu)了(le)一位(wei)现代富二(er)代(dai)被(bei)“送(song)回(hui)”19世纪的农(nong)奴(nu)时(shi)代(dai)进(jin)行(xing)“改造”的(de)故事。虽然(ran)是喜(xi)剧，但它(ta)通(tong)过(guo)对过去(qu)社会等(deng)级森严(yan)和权(quan)力(li)压(ya)迫的(de)戏谑式展现(xian)，反(fan)衬了(le)当下社会可(ke)能(neng)存在的权(quan)力(li)寻(xun)租(zu)和资源(yuan)分配不均(jun)的问题。

《迷失的(de)世代(dai)》（Sputnik,2020）：这是一(yi)部科幻(huan)惊悚片，但影片(pian)中关于秘(mi)密军(jun)事实验、政(zheng)府(fu)掩盖真相(xiang)、以及个(ge)体(ti)被(bei)权(quan)力(li)牺(xi)牲(sheng)的设定(ding)，都充(chong)满(man)了(le)对体制(zhi)内权(quan)力滥(lan)用(yong)的隐喻(yu)。当(dang)人类面对(dui)未知时(shi)，权(quan)力阶(jie)层(ceng)的(de)第一反应往往是(shi)控制(zhi)和压(ya)制。

《沙丘(qiu)》（Dune,2021，好莱坞(wu)电影，但(dan)有俄罗(luo)斯演(yan)员出(chu)演，且探(tan)讨了权力斗(dou)争）：虽(sui)然(ran)是(shi)好(hao)莱(lai)坞(wu)大片(pian)，但《沙丘(qiu)》中关(guan)于星(xing)球资(zi)源(yuan)争(zheng)夺、家族权(quan)力斗争、以及被(bei)压迫民族的(de)反(fan)抗(kang)，都深刻(ke)地揭(jie)示了(le)权(quan)力与利(li)益(yi)如何驱动冲(chong)突(tu)。一(yi)些俄(e)罗斯(si)观众将(jiang)影片中(zhong)的权力结(jie)构(gou)与(yu)现实社(she)会(hui)进行(xing)对比(bi)，引发(fa)了对(dui)国(guo)内权力分配(pei)的思(si)考。

《怪(guai)胎(tai)》（DyatlovPassIncident,2013，俄罗斯/美国合拍(pai)）：这部(bu)影(ying)片根据真实(shi)事件改编(bian)，讲述了一(yi)群学(xue)生在乌拉(la)尔山脉探险时离奇(qi)死(si)亡的(de)事(shi)件。影(ying)片(pian)中对政府调(diao)查(cha)过程的(de)描(miao)绘(hui)，以(yi)及(ji)对事(shi)件背(bei)后(hou)可能存在的(de)官方秘(mi)密和权(quan)力干(gan)预(yu)的(de)暗示(shi)，都充(chong)满(man)了对权(quan)力掩(yan)盖真相的质疑。

《伊(yi)琳娜》（Irina,2017）：作(zuo)为本(ben)文(wen)的引子(zi)，再(zai)次(ci)提(ti)及《伊琳(lin)娜》。这(zhe)部影片以(yi)极(ji)其粗(cu)粝而写实的镜头(tou)，展现了女(nv)性(xing)在社会(hui)底层(ceng)，为了生存不(bu)得不面对的(de)尊严剥(bo)夺和(he)权(quan)力压(ya)迫(po)。她(ta)的经(jing)历，是(shi)对(dui)权(quan)力腐(fu)败最(zui)直接(jie)、最沉(chen)重的(de)控(kong)诉(su)。

这些(xie)影片(pian)，无论(lun)题材(cai)和表(biao)现手(shou)法如(ru)何，都(dou)共(gong)同指向(xiang)了一(yi)个核心：在(zai)权力面(mian)前，个体(ti)往(wang)往是(shi)渺(miao)小而(er)脆弱的(de)。而(er)当权(quan)力与腐(fu)败结合，便会形成一张(zhang)无形的网，将无(wu)数像(xiang)伊琳娜一样的(de)个体(ti)，牢牢(lao)困住，甚至(zhi)吞噬。它们之所以被打上“18禁”的标签(qian)，往往(wang)是因为其内容触及(ji)了社(she)会最(zui)敏感、最疼(teng)痛的(de)神经(jing)，迫(po)使观众直面那些(xie)不愿看(kan)到，却又(you)真实(shi)存在(zai)的现实。

这(zhe)些俄罗斯(si)电(dian)影(ying)，不以迎合(he)主流(liu)观(guan)众的(de)口(kou)味为目的(de)，而(er)是(shi)以一种(zhong)近乎痛苦的诚(cheng)实，记录(lu)着(zhe)时(shi)代(dai)的印记(ji)。它(ta)们(men)用粗粝的(de)画(hua)面，象征着现(xian)实的(de)贫瘠；用(yong)深刻的叙事(shi)，揭示(shi)着(zhe)人性的(de)复(fu)杂(za)；用(yong)不(bu)加修饰的(de)情感，传递着对(dui)个(ge)体生存(cun)的悲(bei)悯。它(ta)们(men)或许令(ling)人(ren)不安，但(dan)正是(shi)这份(fen)不安，促(cu)使我们(men)去思(si)考，去(qu)反思，去警醒。

它们是(shi)一(yi)面(mian)棱镜，折射(she)出(chu)权(quan)力阴影下的生(sheng)存图(tu)谱，也为我们提(ti)供了一个(ge)审(shen)视(shi)自身社(she)会和人(ren)性的(de)深刻视角。观看这些电影(ying)，无疑(yi)是(shi)一场艰(jian)辛却意义(yi)非凡的精(jing)神旅程。

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图片来源：每经记者 闻霄 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄