每经编辑｜陈结伢    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,约操好身材

《荒野乱斗(dou)》的(de)战场，一(yi)向是紧张(zhang)刺激、策(ce)略与操(cao)作并(bing)存的(de)竞技场。在这(zhe)硝(xiao)烟弥漫(man)之中，却悄然(ran)滋生(sheng)着一种别样的“风景(jing)”——当(dang)那(na)些(xie)英(ying)姿飒(sa)爽(shuang)、个(ge)性鲜明的(de)女英(ying)雄们，在特(te)定的(de)情境(jing)下，不经(jing)意(yi)间展露出脸红(hong)、甚至(zhi)流口水的(de)娇羞模样(yang)，这究(jiu)竟是(shi)一(yi)种怎样(yang)的(de)视(shi)觉(jue)冲击(ji)？又(you)为何会(hui)引发部(bu)分玩家(jia)心(xin)中(zhong)那(na)股(gu)难以言喻的(de)“恐怖”感？今天，就让我们(men)一(yi)起潜(qian)入《荒野(ye)乱斗》的(de)“幕(mu)后(hou)”，用(yong)一(yi)种(zhong)动(dong)态科普的(de)方(fang)式(shi)，来一(yi)次(ci)细致(zhi)入微的探索(suo)与解读。

我们(men)需(xu)要(yao)明(ming)确，“脸(lian)红”与(yu)“流口水”在《荒野乱(luan)斗(dou)》的语境下，并(bing)非(fei)简单的(de)生理反(fan)应，而是游戏设(she)计者赋予角色(se)的情感表达方(fang)式，是她(ta)们在特(te)定状态下(xia)的“人(ren)设”体(ti)现。例如，当(dang)某些角(jiao)色受到(dao)高(gao)额(e)伤害，或者(zhe)处于濒危状(zhuang)态(tai)时(shi)，她们的表(biao)情(qing)会(hui)变得(de)紧张、痛苦(ku)，有(you)时甚(shen)至会(hui)化为一种羞赧的反(fan)应，脸颊泛(fan)起(qi)红晕。

这种设(she)计，初衷是为了(le)增强(qiang)角(jiao)色(se)的“萌(meng)点”与“亲和(he)力”，让(rang)她们的(de)形(xing)象(xiang)更加丰(feng)满立体，从(cong)冰(bing)冷的像素块，跃升为有血有(you)肉(rou)、有情绪的“她(ta)”。

这种“萌”与“亲(qin)和(he)力”，却(que)也正(zheng)是引(yin)发部分(fen)玩家“恐(kong)怖”感的(de)核心(xin)。想(xiang)象(xiang)一下，一个平(ping)时冷静、强大的女战(zhan)士，在激烈(lie)的对战中(zhong)，突然因为(wei)一次(ci)关键(jian)性(xing)的(de)失(shi)误，或是被敌(di)方(fang)打出高(gao)额爆发伤(shang)害，瞬(shun)间(jian)涨红(hong)了(le)脸(lian)，甚至嘴(zui)角不自觉(jue)地(di)垂(chui)下(xia)一丝晶(jing)莹的液体。对于(yu)一些玩(wan)家(jia)而言(yan)，这(zhe)种强烈(lie)的(de)反(fan)差，打(da)破了(le)他们对于角色“坚(jian)不可摧(cui)”的固(gu)有认知，产生了一种(zhong)“崩塌”的(de)错觉。

这(zhe)种“崩(beng)塌”，与其说是对(dui)游戏画面(mian)的不满，不如(ru)说(shuo)是对角色(se)“完美人设(she)”的一(yi)种心(xin)理上(shang)的不接受(shou)。他(ta)们(men)可能(neng)更喜(xi)欢角(jiao)色始终(zhong)保持着冷(leng)酷(ku)、强大的形象，而这种(zhong)“脆弱(ruo)”或“失控”的流露，就如同看(kan)到一个偶像失(shi)态，带(dai)来一种莫(mo)名的不适(shi)感，甚(shen)至觉(jue)得“可怕(pa)”。

从(cong)游戏机制的角(jiao)度来(lai)看，这(zhe)些“脸(lian)红流口(kou)水”的特效，往往与角色(se)的技(ji)能(neng)释(shi)放、受(shou)击反(fan)馈紧密(mi)相(xiang)连。某些角(jiao)色(se)的(de)普攻(gong)或是终极(ji)技能，可能会伴(ban)随着一(yi)些夸(kua)张(zhang)的面部表(biao)情变(bian)化，以(yi)强化(hua)技能(neng)的视觉表(biao)现力(li)，增加(jia)打(da)击(ji)感。比如，一(yi)个(ge)高爆(bao)发(fa)的(de)角色，在蓄力(li)释放(fang)技(ji)能时，可(ke)能会因为集中精神而(er)脸(lian)部肌(ji)肉紧绷，伴(ban)随着(zhe)一(yi)些夸张(zhang)的表(biao)情，其中(zhong)可能就(jiu)包含了脸红的元素(su)。

而(er)“流(liu)口水(shui)”的设定，则可能更多(duo)地出现在(zai)一(yi)些(xie)特(te)定(ding)角色(se)身(shen)上(shang)，例如那些(xie)以(yi)“魅惑(huo)”或(huo)“诱惑(huo)”为(wei)卖(mai)点(dian)的角色(se)，她们的某(mou)些(xie)动作设计，会故意(yi)加入(ru)一些(xie)带有挑逗意味的表(biao)情，以符合(he)其角(jiao)色定位(wei)。

但(dan)正是(shi)这些为了(le)增强游(you)戏(xi)体(ti)验、强化(hua)角(jiao)色(se)个性(xing)的设计，在(zai)某些玩家(jia)眼中，却(que)可(ke)能被(bei)解读为(wei)一种“不(bu)必要”的卖弄，甚(shen)至是(shi)“恶(e)趣味”。尤(you)其是在一(yi)个强(qiang)调竞技性的游(you)戏环境(jing)中(zhong)，这些(xie)过于“情绪(xu)化(hua)”的表情，可(ke)能会分散玩(wan)家的(de)注意(yi)力(li)，干(gan)扰(rao)他(ta)们的(de)判(pan)断，让他们(men)觉(jue)得“这些(xie)花(hua)里胡(hu)哨的(de)东西，只会(hui)让游戏变得不严(yan)肃(su)”。

而(er)当这(zhe)种(zhong)“不严(yan)肃”与“女性(xing)角色”联系(xi)在一(yi)起时(shi)，一(yi)些(xie)玩家(jia)可能(neng)会产(chan)生一(yi)种“性别(bie)刻板印(yin)象(xiang)”下(xia)的反(fan)感，认(ren)为这是(shi)游戏对(dui)女性角色的“物化”或(huo)“标签化”，是(shi)一种不(bu)尊(zun)重(zhong)女(nv)性的设(she)计(ji)。这(zhe)种(zhong)“不尊(zun)重”，也可(ke)能(neng)被(bei)上升(sheng)到一种“精神(shen)上的(de)恐怖(bu)”，让他们觉(jue)得游戏(xi)的(de)设(she)计(ji)导(dao)向(xiang)出现(xian)了问题。

再(zai)者，我(wo)们(men)不能忽(hu)视“动态(tai)科(ke)普”这一(yi)核(he)心要素(su)。对(dui)于“脸红流(liu)口(kou)水”的解(jie)读，往往取(qu)决于(yu)玩(wan)家(jia)的个人阅(yue)历(li)、审美偏(pian)好以及对(dui)游戏(xi)文(wen)化的(de)理解程(cheng)度(du)。对于(yu)那(na)些熟(shu)悉二(er)次(ci)元文化(hua)、或是(shi)对(dui)日(ri)系(xi)ACG风格有所了(le)解的(de)玩家(jia)来说，这(zhe)种(zhong)“萌系”表情(qing)，是司空见惯(guan)，甚至是(shi)喜闻(wen)乐见的。

他(ta)们(men)能够理解这(zhe)是角(jiao)色的(de)一种(zhong)“萌(meng)属性”，是对角(jiao)色形象的加分(fen)项。对(dui)于一些对(dui)这种(zhong)风(feng)格不甚(shen)熟悉(xi)，或(huo)是(shi)更(geng)偏(pian)爱写实、硬(ying)核风(feng)格的(de)玩(wan)家(jia)而言(yan)，这种(zhong)表(biao)情(qing)就可(ke)能显得突(tu)兀、不(bu)合时宜(yi)，甚至(zhi)产(chan)生一(yi)种“惊悚”的(de)违和感(gan)。这种“违(wei)和感(gan)”，并非(fei)源(yuan)于(yu)游(you)戏本身的设(she)计(ji)缺陷(xian)，而是(shi)玩家(jia)认知(zhi)差(cha)异所(suo)导致的(de)。

因(yin)此，当我们谈论《荒野(ye)乱斗》中(zhong)女角色(se)“脸(lian)红(hong)流(liu)口水”的(de)“恐怖”时(shi)，其(qi)实(shi)是(shi)在触及(ji)一个更(geng)深层次(ci)的议题(ti)：游戏设计中的(de)情(qing)感(gan)表达与玩(wan)家接受度(du)的平(ping)衡。游(you)戏(xi)开发者(zhe)试图(tu)通(tong)过(guo)这些细(xi)节，让(rang)角(jiao)色更(geng)加生动，但也(ye)可(ke)能(neng)因为(wei)不(bu)同玩(wan)家群体(ti)之(zhi)间的审美(mei)差异(yi)，而引(yin)发出意(yi)想不到(dao)的“负面(mian)”解读。

这(zhe)种(zhong)“恐(kong)怖”，与(yu)其说(shuo)是来自(zi)游(you)戏画面本(ben)身，不如说(shuo)是源于玩(wan)家心(xin)理上(shang)的不(bu)适、审(shen)美(mei)上的冲(chong)突(tu)，以(yi)及对(dui)游(you)戏(xi)设计(ji)意图的误读。我们将(jiang)继续深(shen)入(ru)探讨(tao)，这(zhe)些“恐惧(ju)”背后(hou)，还隐(yin)藏(cang)着(zhe)哪些不(bu)为人(ren)知(zhi)的秘密(mi)。

在上(shang)一(yi)部分，我们(men)已经初步探讨(tao)了《荒(huang)野乱(luan)斗》中(zhong)女性(xing)角色“脸(lian)红流口(kou)水”现(xian)象(xiang)，并(bing)将其(qi)背后的(de)“恐(kong)怖”感(gan)归(gui)结于玩(wan)家(jia)的(de)心理落差(cha)、审美(mei)差异(yi)以(yi)及(ji)对游(you)戏设计(ji)的(de)误读(du)。这场关于(yu)“娇羞”与“恐惧”的(de)博(bo)弈，远不止(zhi)于此。现在(zai)，让我们继续(xu)以“动(dong)态科普”的(de)方(fang)式(shi)，深入剖析(xi)这场(chang)视觉与情(qing)感(gan)的(de)“双重暴击”，揭开更多(duo)隐藏(cang)的层(ceng)面。

让我们聚焦于(yu)“流(liu)口水(shui)”这一更具争(zheng)议(yi)性的(de)表(biao)现(xian)。在许(xu)多文化(hua)中，流口水往往与(yu)食欲(yu)、欲望，甚(shen)至是生(sheng)理上的(de)“失(shi)控(kong)”联系在(zai)一(yi)起。当这(zhe)一(yi)行为被安插(cha)在游(you)戏角(jiao)色的(de)特定表情(qing)中时(shi)，其传(chuan)递(di)的信息(xi)就变(bian)得复(fu)杂且(qie)多维。在《荒野乱(luan)斗(dou)》中，如果(guo)“流口(kou)水(shui)”并非(fei)简(jian)单粗(cu)暴的生理(li)反应(ying)，而(er)是被(bei)设计成(cheng)一种(zhong)带(dai)有“馋意”或(huo)“渴望”的表达(da)，例(li)如，某(mou)个(ge)角色(se)在看(kan)到对手(shou)的(de)强大装(zhuang)备(bei)，或(huo)是(shi)自(zi)己(ji)即将获得(de)关(guan)键性胜利时(shi)，会不(bu)自觉地(di)流(liu)露(lu)出(chu)“想要(yao)”的神(shen)情，那(na)么这(zhe)种设(she)计，就更可能是(shi)一种“角色性(xing)格(ge)”的强化。

正(zheng)是这(zhe)种“强化(hua)”，在许多(duo)玩家(jia)眼中(zhong)，却可(ke)能触(chu)及了(le)他们(men)敏感的“道(dao)德神(shen)经”或“审美底线(xian)”。对于(yu)一些(xie)玩家(jia)而言(yan)，游戏中的(de)角色，尤(you)其是(shi)女(nv)性角(jiao)色(se)，应该(gai)传(chuan)递出积极(ji)、健康(kang)、向上的价(jia)值(zhi)观(guan)。而“流口水(shui)”这(zhe)种带有(you)原始生理(li)冲(chong)动的表现(xian)，可(ke)能(neng)会(hui)被解(jie)读为(wei)一种“低俗(su)”或“不(bu)雅”，甚至联(lian)想到(dao)一些更(geng)深(shen)层次(ci)的(de)“性(xing)暗(an)示”。

当他(ta)们(men)看到自(zi)己喜(xi)欢的(de)角色，或是(shi)孩(hai)子(zi)们(men)可(ke)能会(hui)接(jie)触(chu)到的(de)游戏(xi)角(jiao)色，出(chu)现这种(zhong)“不符(fu)合(he)常(chang)规社(she)交礼仪”的(de)表情(qing)时，心(xin)中自(zi)然(ran)会(hui)产生(sheng)一(yi)种“警惕(ti)”和“不(bu)安”，这种不(bu)安(an)，如果情(qing)绪化(hua)地(di)放大(da)，就可能(neng)演变成一种“恐(kong)怖”的(de)联想——“这(zhe)款(kuan)游戏(xi)是(shi)不是在(zai)教坏小孩(hai)子？”“开(kai)发者是(shi)不(bu)是有(you)什么不(bu)良(liang)企图(tu)？”

更进(jin)一步(bu)，这种(zhong)“恐怖”感的产生(sheng)，也与玩家(jia)群(qun)体(ti)自身(shen)的“代入感(gan)”息息相关。如果(guo)玩家过(guo)度沉浸(jin)在(zai)游(you)戏(xi)的对(dui)战(zhan)氛围(wei)中，将自己(ji)视为(wei)战(zhan)场上的(de)指挥(hui)官，那么当(dang)看到自(zi)己(ji)操控的角色出现“失控(kong)”的(de)表情时，会(hui)产(chan)生(sheng)一(yi)种“荣耀(yao)受损(sun)”的错(cuo)觉。这(zhe)种错觉(jue)，如同看(kan)到自己精(jing)心策(ce)划的战术，因为(wei)一(yi)个不经(jing)意的“小表情”而(er)大打(da)折扣，从(cong)而引发(fa)了玩(wan)家的(de)“挫败(bai)感(gan)”和“愤(fen)怒(nu)感”。

在(zai)这(zhe)种(zhong)情绪的裹(guo)挟下，任何(he)不(bu)符(fu)合其(qi)“完美游戏(xi)体验(yan)”的设计，都可(ke)能被贴上“恐(kong)怖”的标(biao)签。

从“恐(kong)怖(bu)”的(de)实际(ji)意义(yi)来看，它(ta)往往与(yu)“失(shi)控”、“未(wei)知(zhi)”、“威胁(xie)”等概(gai)念紧密相(xiang)连。在《荒野乱(luan)斗(dou)》的语(yu)境下，这(zhe)些“恐怖(bu)”可(ke)能源于(yu)以(yi)下几个方面(mian)：

1.角色(se)“人设”的失(shi)控(kong)：如前所(suo)述，当(dang)角色(se)展(zhan)现出与(yu)平日反(fan)差巨大的(de)表情时(shi)，会打破玩(wan)家对(dui)角色(se)的固有认(ren)知。这(zhe)种“失控(kong)”的表情(qing)，就像是在说：“我(wo)不仅(jin)仅是那个(ge)强大(da)、冷(leng)静的她(ta)，我也有(you)脆(cui)弱(ruo)、失态的(de)一面。”对于(yu)追求稳定(ding)角色形(xing)象的玩(wan)家而(er)言(yan)，这种“失控”本身就带有(you)某种(zhong)程度(du)的“威(wei)胁感”。

2.视觉表现的“过(guo)度”：有(you)时，游(you)戏的(de)设计者(zhe)可能为(wei)了追求(qiu)“萌(meng)”或(huo)“夸(kua)张(zhang)”的视觉效果(guo)，而(er)将表情做得(de)过于明显，例如(ru)，嘴巴张(zhang)得(de)太大，或者脸红的程(cheng)度过于(yu)夸(kua)张，导致其在部(bu)分玩(wan)家眼中(zhong)，显(xian)得“不真实”或(huo)“怪异(yi)”，从(cong)而产生一种“惊(jing)悚”感(gan)。这(zhe)种“惊悚”，与(yu)其说是(shi)害怕(pa)，不如说(shuo)是(shi)对“不(bu)自然”的(de)排斥。

3.玩(wan)家群(qun)体之间的(de)“文(wen)化隔阂”：不同的(de)玩家(jia)群体，对(dui)“萌”的定义(yi)、对角(jiao)色的(de)期(qi)待(dai)，甚至(zhi)是价值(zhi)观，都有(you)所不(bu)同。当(dang)一个(ge)设计，能够被A群(qun)体视为“有趣”，却被B群体(ti)视为“恶(e)心(xin)”时，这(zhe)种“文(wen)化隔阂”就(jiu)会(hui)产生巨大的(de)冲突，而(er)“恐怖(bu)”则可能是(shi)这(zhe)种冲突激化(hua)后的一种(zhong)极端表达。

4.对(dui)游戏“商(shang)业化”的担忧：有(you)些玩家可能认为，这(zhe)些“脸红流(liu)口水(shui)”的设(she)计(ji)，是(shi)为了迎合(he)某些(xie)特定(ding)市场(chang)或吸引特(te)定(ding)用户群体，是(shi)一种“讨好(hao)式”的营销手段，而非真正出于对角(jiao)色或游戏(xi)本身(shen)的考(kao)量。这(zhe)种对“商业(ye)化”的(de)担忧(you)，可能会让(rang)他们觉得(de)游戏(xi)失去了(le)“纯(chun)粹性(xing)”，从(cong)而(er)产生(sheng)一(yi)种(zhong)“被(bei)欺骗(pian)”的“恐怖(bu)”。

值得(de)注意(yi)的是(shi)，在“动(dong)态科(ke)普”的(de)过程中(zhong)，我们(men)应当避(bi)免将“恐(kong)怖(bu)”一词过于(yu)绝对化。对(dui)于(yu)大(da)多数(shu)玩家而言，这些表情可(ke)能只是(shi)游戏(xi)中的一个(ge)小插(cha)曲，一个可(ke)以一笑而过(guo)的(de)“梗”。但对于少数(shu)玩家(jia)而言，它们(men)确实(shi)触(chu)及(ji)了内(nei)心的敏(min)感(gan)区。

如(ru)何“落实(shi)”这种“科(ke)普”？关(guan)键在于(yu)理解和(he)包(bao)容(rong)。理(li)解游(you)戏(xi)设计者试图传(chuan)达的情(qing)感(gan)，也理解不(bu)同玩(wan)家群体(ti)可能产(chan)生的(de)不(bu)同(tong)反应(ying)。与其(qi)将(jiang)这些表(biao)情视为(wei)“恐(kong)怖”，不如将(jiang)其看作(zuo)是(shi)游戏丰富性的(de)一个侧(ce)面(mian)，是不同文(wen)化(hua)、不(bu)同审(shen)美碰(peng)撞(zhuang)出(chu)的火(huo)花(hua)。

也许(xu)，下(xia)一次(ci)当你(ni)看(kan)到《荒野(ye)乱斗(dou)》中(zhong)的女角(jiao)色脸(lian)红流口水(shui)时，不(bu)妨尝试从(cong)另(ling)一(yi)个角度去(qu)审视(shi)：这或(huo)许是(shi)游戏在(zai)试图打(da)破“刻(ke)板印(yin)象(xiang)”，让(rang)角色(se)更加(jia)“人(ren)性(xing)化”；又(you)或许，这仅(jin)仅是(shi)开发者在(zai)无数次迭代中，一(yi)次不经(jing)意(yi)的(de)“创意火(huo)花”；又(you)或(huo)者(zhe)，它只是一个(ge)单纯(chun)的视觉信(xin)号，提醒你，即(ji)使(shi)在(zai)激烈的战场(chang)上，也(ye)存在(zai)着一(yi)些柔软、甚至带(dai)点“笨拙”的瞬间(jian)。

而这(zhe)些瞬间(jian)，正是让(rang)《荒野乱斗(dou)》这个虚拟世界(jie)，变(bian)得更加真(zhen)实、有(you)趣，也更(geng)加值(zhi)得玩味的地方(fang)。这，或(huo)许才是这(zhe)场“动态科普”的(de)最终(zhong)落(luo)脚点——在(zai)理解中，消(xiao)解(jie)“恐怖”，拥抱多(duo)元。

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图片来源：每经记者 陆资 摄

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