每经编辑｜钱俶    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,九幺八哥黑料

镜头语言(yan)的狂潮(chao)：在(zai)视(shi)觉(jue)张力(li)中(zhong)感受(shou)情感的(de)澎湃(pai)

当一部(bu)影(ying)片以“男同(tong)大尺(chi)度”为(wei)标签(qian)，并成(cheng)功“引(yin)爆话题(ti)”，它(ta)早已(yi)超越(yue)了(le)简单的类(lei)型(xing)片(pian)范畴(chou)，成(cheng)为(wei)了(le)一(yi)种(zhong)文化现象(xiang)，一次(ci)对社(she)会既(ji)有认(ren)知的试探(tan)与重塑(su)。而这部影(ying)片(pian)，恰恰(qia)做(zuo)到(dao)了(le)这(zhe)一点。它不回避，不遮(zhe)掩(yan)，而是选(xuan)择用最直(zhi)接(jie)、最(zui)有力(li)的方式，将镜(jing)头对准(zhun)了(le)男(nan)性(xing)之间那(na)份炽热而(er)复杂(za)的情(qing)感纠葛(ge)。

影(ying)片的“大尺(chi)度(du)”并非为(wei)了(le)窥探或(huo)猎奇(qi)，而(er)是作为一种叙事手段(duan)，一种(zhong)表达情感张力(li)的不可或缺的(de)构成部(bu)分。当情(qing)感积压到(dao)临(lin)界点，当(dang)身体的语(yu)言成为(wei)最真诚(cheng)的(de)吐(tu)露，屏(ping)幕上(shang)的画(hua)面便如(ru)同(tong)电流穿过，激荡(dang)人(ren)心(xin)。导演深(shen)谙此道，他(ta)利用特(te)写、慢镜头(tou)、晃动(dong)的镜(jing)头以及大(da)胆的(de)光影运用(yong)，将每(mei)一次(ci)身体(ti)的接触(chu)、每(mei)一(yi)次(ci)眼神(shen)的(de)交(jiao)汇(hui)，都放(fang)大到极(ji)致，让(rang)观(guan)众仿(fang)佛(fu)身临(lin)其境(jing)，切(qie)身(shen)感(gan)受角色(se)内(nei)心(xin)翻涌(yong)的欲(yu)望、挣扎(zha)与(yu)爱恋(lian)。

我们看到(dao)，镜头(tou)不再是旁(pang)观者(zhe)，而是(shi)参与者。它贴(tie)近肌肤(fu)的纹(wen)理，捕(bu)捉细(xi)微(wei)的表情变化(hua)，甚至放大了(le)每(mei)一次(ci)呼吸(xi)的起(qi)伏。这(zhe)种近乎侵(qin)略性的(de)视(shi)觉语言(yan)，成功地(di)打破(po)了观众与(yu)屏幕(mu)之间(jian)的隔(ge)阂，迫(po)使人们(men)直面那(na)些(xie)可(ke)能(neng)被忽视(shi)或(huo)压抑(yi)的情感(gan)。在这种(zhong)极(ji)致的(de)“大尺度(du)”之下，性不再是纯粹(cui)的(de)生(sheng)理行为(wei)，而是(shi)承(cheng)载(zai)着(zhe)权力(li)、脆(cui)弱(ruo)、臣(chen)服(fu)、反抗(kang)以(yi)及最(zui)深(shen)层次的(de)连接(jie)与疏离。

每(mei)一场激情戏都(dou)像是一(yi)场无声(sheng)的宣(xuan)言(yan)，宣(xuan)告(gao)着(zhe)角色们在(zai)真实(shi)自我(wo)面前(qian)的坦(tan)诚，以(yi)及在社会(hui)规范(fan)下(xia)的隐(yin)秘(mi)抗(kang)争(zheng)。

“镜头语言极具张(zhang)力(li)”，这句(ju)话绝(jue)非(fei)空穴来(lai)风。影片在构(gou)图(tu)上也独具(ju)匠心(xin)。它常(chang)常使用充(chong)满压(ya)迫感的近景，将人(ren)物置(zhi)于(yu)画面(mian)的中心，背(bei)景模糊(hu)化(hua)，以(yi)此(ci)来强调人(ren)物内(nei)心(xin)的(de)孤寂或情感的炽烈(lie)。而在一些关键的转(zhuan)折(zhe)点，镜头又会(hui)突然(ran)拉远，呈现(xian)出人(ren)物在(zai)广(guang)阔(kuo)空间(jian)中(zhong)的(de)渺小(xiao)，暗示着(zhe)他们所(suo)处的(de)社会环境(jing)的冷漠或(huo)他(ta)们(men)情感选择的艰(jian)难。

色(se)彩的运用(yong)也充满了(le)象征(zheng)意义(yi)：冷(leng)峻的蓝(lan)色常(chang)常伴随(sui)着(zhe)压抑与孤(gu)独(du)，而(er)炽热(re)的红(hong)色(se)则(ze)象征(zheng)着激(ji)情与(yu)危险。光影的明(ming)暗对比，更(geng)是将角色内心(xin)的光明(ming)与(yu)黑(hei)暗(an)、希望(wang)与(yu)绝(jue)望(wang)，刻(ke)画得(de)淋漓尽致。

更值得称(cheng)道(dao)的是，影(ying)片的“大尺度”并(bing)非一(yi)成(cheng)不变的重复，而(er)是随着(zhe)剧情的推(tui)进和(he)情感的演(yan)变(bian)而(er)变(bian)化。初期可能(neng)充(chong)满了试探性(xing)的冲动(dong)与羞涩(se)，而(er)后(hou)期则可(ke)能(neng)升级为一种(zhong)宣泄式的释(shi)放，或(huo)是带有某(mou)种仪(yi)式感(gan)的交融。这(zhe)种层次感使(shi)得(de)影片的视觉冲(chong)击力在(zai)保(bao)持高(gao)水准(zhun)的也具备(bei)了叙(xu)事的功能(neng)。

它(ta)不(bu)是为(wei)了刺(ci)激而刺激(ji)，而是为了更深刻地(di)表达(da)人(ren)物(wu)的(de)情(qing)感状(zhuang)态，为观(guan)众(zhong)提供(gong)理(li)解角(jiao)色(se)内心世(shi)界(jie)的钥(yao)匙。

当(dang)观众(zhong)被(bei)这(zhe)样一种极(ji)具侵(qin)略性却又(you)充(chong)满(man)艺(yi)术性(xing)的(de)镜头(tou)语(yu)言所裹(guo)挟时(shi)，他们(men)很难(nan)不产(chan)生强烈(lie)的(de)情感(gan)共鸣。影片成功地将男性之(zhi)间(jian)的爱恋(lian)，从一种(zhong)隐(yin)秘(mi)的、被遮(zhe)蔽(bi)的状态，拉扯到(dao)了阳(yang)光(guang)之下，并(bing)用最直接(jie)的视(shi)觉冲(chong)击，让人(ren)们(men)不(bu)得不(bu)去正视(shi)它的(de)存在，去(qu)思(si)考它所蕴含(han)的(de)复杂(za)情感。这不(bu)仅仅(jin)是(shi)一(yi)场视(shi)觉盛(sheng)宴(yan)，更(geng)是一(yi)次对情感边界(jie)的探索(suo)，一次对(dui)人性(xing)深处欲望(wang)与(yu)爱(ai)的(de)追(zhui)问(wen)。

也正(zheng)是(shi)这种(zhong)毫不妥协的(de)艺(yi)术(shu)追(zhui)求(qiu)，使得(de)这部影(ying)片(pian)在上映(ying)后(hou)，迅(xun)速成(cheng)为了引(yin)发(fa)热(re)烈(lie)讨(tao)论的(de)焦点，其镜头语言的张(zhang)力(li)，更(geng)是成(cheng)为(wei)了人们(men)津(jin)津(jin)乐道的话(hua)题。

幽深的故(gu)事(shi)背景：在(zai)复杂叙事中探寻情(qing)感(gan)的根(gen)源

如果(guo)说影片(pian)的“大尺度(du)”和“镜(jing)头语(yu)言(yan)的张力”是它吸引眼(yan)球的利(li)器(qi)，那么其(qi)“故(gu)事背景(jing)复杂(za)”则(ze)为这部影片(pian)注(zhu)入了(le)灵魂，使(shi)其能够引爆话(hua)题并(bing)引发(fa)深刻(ke)的(de)思考。这(zhe)部影(ying)片并(bing)没有(you)满足(zu)于仅仅呈现身(shen)体的(de)亲(qin)密，而是选择(ze)将这份情(qing)感置于一个错(cuo)综复杂、充满(man)张(zhang)力的社会与个(ge)人历史(shi)的(de)织网(wang)之中(zhong)，让(rang)观(guan)众在剥离(li)层(ceng)层(ceng)的叙(xu)事迷雾后(hou)，去探(tan)寻情(qing)感的真实(shi)根(gen)源。

影(ying)片(pian)的故事(shi)背(bei)景并(bing)非简单地设(she)定(ding)在(zai)一(yi)个(ge)现代都市的(de)某(mou)个角(jiao)落(luo)，而是巧妙地编(bian)织(zhi)了(le)多重维(wei)度(du)：它可能涉及(ji)到社会(hui)对(dui)同性恋群体根深蒂(di)固的(de)偏(pian)见与(yu)歧视(shi)，个(ge)体(ti)在成(cheng)长(zhang)过程中(zhong)所(suo)经(jing)历的(de)身份(fen)认同的挣(zheng)扎，家庭关系(xi)中(zhong)的期(qi)待(dai)与(yu)失(shi)望，甚至(zhi)可能(neng)触(chu)及(ji)一些(xie)更深(shen)层(ceng)次(ci)的社(she)会(hui)议题，如(ru)阶(jie)级固化(hua)、历(li)史(shi)遗留(liu)问题或是某些(xie)特定(ding)亚文化的(de)生(sheng)存(cun)状态(tai)。

这些(xie)元素交织在(zai)一起，为(wei)影(ying)片(pian)的人物塑造和(he)情感(gan)发(fa)展(zhan)提供了(le)肥沃的土(tu)壤，也(ye)为(wei)观(guan)众理解他们的行为和(he)选(xuan)择(ze)提供(gong)了(le)必要的(de)语境(jing)。

例如，影片(pian)中(zhong)的(de)两(liang)位主人(ren)公，他们的相遇(yu)和相(xiang)爱(ai)，可(ke)能并(bing)非一帆(fan)风(feng)顺的(de)浪漫(man)童话。他们或许(xu)身处不同(tong)的(de)社会(hui)阶层(ceng)，拥(yong)有截然不(bu)同的(de)成长(zhang)经(jing)历，甚至是曾(ceng)经(jing)被社会(hui)边缘(yuan)化的群体。他(ta)们(men)之间的吸(xi)引，可(ke)能不仅仅是生理(li)上的冲(chong)动，更是对彼此(ci)身(shen)上某种孤独(du)、某(mou)种叛(pan)逆、某种(zhong)相同(tong)灵(ling)魂(hun)深处呼唤的(de)回应。

这(zhe)种背(bei)景(jing)的(de)设定(ding)，使得他(ta)们(men)的爱(ai)情故(gu)事充满(man)了(le)戏剧性，也(ye)更具(ju)现实(shi)意义。观众在(zai)为(wei)他(ta)们的情(qing)感(gan)动容的(de)也会(hui)开始(shi)反思，是什(shen)么样的(de)社会环(huan)境，是什(shen)么(me)样(yang)的(de)个人(ren)困境(jing)，塑造(zao)了他(ta)们，又将(jiang)他们推向了(le)彼此(ci)。

“故(gu)事(shi)背景复杂”还体(ti)现在叙事(shi)结构(gou)的巧(qiao)妙运用(yong)上(shang)。影片可能(neng)并非(fei)采(cai)用(yong)线性(xing)叙(xu)事，而是(shi)通(tong)过(guo)闪(shan)回(hui)、碎片(pian)化(hua)的(de)记忆、多视角叙(xu)述等方(fang)式，一点(dian)点拼(pin)凑出人(ren)物的过去和(he)他们(men)所(suo)面临(lin)的现实。这(zhe)种非(fei)线性的(de)叙事手法，恰恰(qia)呼应了(le)人(ren)物内(nei)心的混乱与挣(zheng)扎(zha)，也增(zeng)加了(le)影(ying)片的(de)神(shen)秘感和(he)探(tan)索(suo)性。

观众仿(fang)佛也(ye)在(zai)参与(yu)一(yi)场(chang)侦探游(you)戏(xi)，需要自行(xing)去解读(du)那些(xie)暗示(shi)，去连接那(na)些看似无(wu)关的线(xian)索(suo)，最(zui)终(zhong)拼凑出完(wan)整的(de)故事图(tu)景(jing)。这种(zhong)主(zhu)动(dong)的参与(yu)感(gan)，极大地(di)增(zeng)强了(le)观(guan)众的沉浸度(du)和思(si)考的(de)深度(du)。

影片(pian)的(de)“复杂性(xing)”还体现(xian)在对人(ren)物(wu)内(nei)心世界的(de)细腻刻画上。它(ta)不满(man)足于(yu)将(jiang)角色简(jian)单地(di)标签(qian)化，而(er)是(shi)深(shen)入挖(wa)掘他们内(nei)心的矛盾、挣扎(zha)与成(cheng)长。比如，那(na)个(ge)看(kan)似冷(leng)漠(mo)疏(shu)离的(de)角色，可(ke)能隐藏(cang)着(zhe)一段(duan)不(bu)为人(ren)知(zhi)的(de)伤痛；而那(na)个表面热情洋(yang)溢(yi)的(de)角(jiao)色(se)，可能(neng)在深(shen)夜里(li)承(cheng)受(shou)着(zhe)巨(ju)大的孤独(du)。通过对他(ta)们复(fu)杂人(ren)性的(de)展现(xian)，影片(pian)超越了简(jian)单的“好人”与“坏人”的(de)二(er)元对立(li)，使(shi)得每(mei)一(yi)个角色(se)都(dou)立体(ti)而真(zhen)实，他们的情感(gan)纠葛(ge)也因此显(xian)得(de)更(geng)加动人，更(geng)具感(gan)染力(li)。

当(dang)影(ying)片将(jiang)“大(da)尺度”的(de)视觉冲击，与“复(fu)杂故(gu)事背(bei)景”的(de)深(shen)度内涵相结(jie)合(he)时，它便拥有(you)了引爆话(hua)题的(de)强大(da)能(neng)量(liang)。观众不仅仅是(shi)被影(ying)片的(de)视觉(jue)表现(xian)所震撼，更是被(bei)其所探(tan)讨(tao)的深刻议题(ti)所(suo)吸(xi)引(yin)。关于身份认同(tong)、关(guan)于(yu)边缘群(qun)体(ti)、关于爱(ai)与(yu)自由、关于人性(xing)的复(fu)杂性(xing)……这些(xie)问题在影(ying)片(pian)的故(gu)事(shi)背景中得(de)到了淋(lin)漓(li)尽(jin)致的体(ti)现。

它鼓(gu)励观(guan)众(zhong)去打破固有的(de)思维模式，去理(li)解(jie)那些与自己(ji)不同(tong)的人(ren)生，去(qu)思考那些(xie)被(bei)社(she)会(hui)忽视的(de)角落。

因此(ci)，这部影片(pian)的成功，绝非偶(ou)然。它是(shi)“大尺度(du)”在艺术表(biao)达上(shang)的大(da)胆(dan)尝试，是(shi)“镜头(tou)语言”在情感传(chuan)达(da)上的极(ji)致运(yun)用，更是“复杂(za)故(gu)事(shi)背(bei)景”在(zai)深度(du)叙(xu)事上(shang)的(de)精妙构建(jian)。它如(ru)同(tong)一个(ge)漩(xuan)涡(wo)，将(jiang)观众(zhong)卷(juan)入其中(zhong)，在视觉(jue)的(de)张力中(zhong)感(gan)受到(dao)情感(gan)的澎湃，在(zai)故事(shi)的(de)幽深(shen)中探寻(xun)人(ren)性的根源，最(zui)终(zhong)在(zai)一次(ci)次(ci)的(de)讨论与思考(kao)中(zhong)，实现(xian)其作(zuo)为一(yi)部(bu)优秀(xiu)艺术作(zuo)品(pin)的(de)价(jia)值(zhi)，并持续“引爆话(hua)题”，引发(fa)社(she)会各(ge)界的(de)广泛(fan)关(guan)注与深(shen)刻(ke)反(fan)思(si)。

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图片来源：每经记者 阿克塔尔 摄

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