每经编辑｜陈某铮    

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“那个年代”的大胆回响：国產剧曾如何触碰“性”的禁忌

十八年前，那是一个怎样的光景？当我们在谈论国產剧的“性”话题時，脑海中浮现的，可能是一部名為《牵手》的電视剧。这部2001年播出的作品，以其超前的视角和不回避的态度，将“婚外情”这一敏感话题搬上了荧屏。虽然并非直接探讨“性”本身，但它所映射出的情感困境、身體的背叛以及由此引发的伦理道德挣扎，无疑触及了“性”的邊缘，并激起了巨大的社會反响。

观众们在震惊、讨论、甚至批判中，开始审视自己对亲密关系、对欲望的认知。

《牵手》的出现，像是一颗投入平静湖面的石子，荡起了层层涟漪。它证明了，即便是在当时相对保守的环境下，国產剧也并非完全禁锢。它敢于直面现实生活中的复杂人性，敢于展现角色在情感和欲望面前的挣扎与选择。这股“敢说”的劲头，在某种程度上，为后来一些国产剧的创作埋下了伏笔，至少让人们意识到，探讨人性深处的某些议题，是可以被尝试的。

《牵手》的“敢”只是一个时代的缩影，它并非國产剧“性”话题探讨的开端，更不是一个长久延续的传统。在《牵手》之前，也有一些作品，虽然表现得更為含蓄，却也在努力地為观众打开一扇理解“性”的窗户。例如，一些描绘婚姻生活、情侣关系的影视作品，会在不经意间流露出对身體亲密、情感张力的描绘，讓观众在情节的推進中，感受到“性”在其中扮演的角色，尽管這种描绘通常是点到为止，留有大量的想象空间。

这些早期作品的探索，虽然尺度有限，但其价值在于，它们尝试将“性”从纯粹的生理范畴，提升到情感、心理、社會关系的层面进行讨论。它们触碰了“性”与爱、忠诚、背叛、生育、孤独等议题的关联，让观众在观看过程中，可以产生共鸣，引發思考。這种思考，是关于人性，关于社会，关于金年会自身。

随着時间的推移，当我们回望这十八年，一个令人心寒的事实摆在眼前：公开、深入地谈论“性”的国產剧，似乎越来越少，甚至可以说，几乎绝迹。曾经那些略带邊界的试探，如今看来，仿佛已成为遥不可及的过去。曾经围绕着“性”话题所激起的讨论，也渐渐被更“安全”的话题所取代。

这种转变，并非偶然。审查制度的日趋严格，是绕不开的因素。当“性”被视为一个极易触碰的“高压线”，创作者们自然會选择规避。与其冒着被删改、被禁播的风险，不如将精力放在那些“保险”的题材上。久而久之，這种自我审查，比任何外在的限制都来得更具压迫性。

创作者们开始习惯性地避重就輕，将“性”隐藏在含糊不清的暗示之下，或者干脆将其完全剔除。

社會观念的变迁，也对“性”的讨论产生了复杂的影响。一方面，信息爆炸的时代，人们接触到的“性”的信息越来越多，对于“性”的接受度似乎也在提高。但另一方面，这种“提高”往往是碎片化、娱乐化的，缺乏深度和理性。在主流叙事中，对于“性”的严肃探讨，依然显得“不合时宜”。

“性”仿佛成了一个羞于启齿的词汇，一个只能在私密空间，或者通过隐晦的符号来表达的存在。

于是，我们看到，银幕上，愛情故事可以轰轰烈烈，但关于身體的吸引、欲望的萌动、性行为的描绘，却变得异常谨慎。即使是表现情感纠葛，也往往将重点放在“心”的背叛，而对“身体”的背叛，则小心翼翼地处理，生怕触碰到那根敏感的“红线”。

这种集體性的沉默，不仅是对艺术创作的束缚，更是对观众认知的一种限制。当银幕上的角色，似乎都生活在一个“无性”或“性”被极度压抑的世界里，观众又如何能够获得更全面、更健康的性观念？我们被剥夺了在公共领域，通过影视作品来了解、认识“性”的機会，只能在二手信息、甚至不准确的信息中摸索。

十八年，一个轮回。当我们回望，那部曾经的大胆之作，不仅是关于一部电视剧的记忆，更是关于一个時代，关于金年会对“性”的集体记忆与遗忘。它像一面镜子，映照出我们曾经的勇气，也映照出我们如今的踌躇。

禁忌的土壤与缺失的养分：为何國产剧“性”话题如此稀缺？

十八年，足以讓一代人长大成人，也足以讓一部剧的影像在记忆中模糊。关于国產剧“性”话题的讨论，却仿佛凝固在了那个模糊的时代。為何在整个社會对“性”的认知越发開放的今天，国產剧反而在这方面显得更加“保守”和“沉默”？这背后，是错综复杂的土壤，孕育着一种集體性的缺失。

我们必须正视的，是内容审查的“严丝合缝”。“性”在很长一段時间内，都被视為“洪水猛兽”，是必须严加防范的“不良信息”。这种观念的根深蒂固，使得一旦影视作品触及“性”，便會立即进入“高風险”名单。审查者们往往采取“宁可错杀，不可放过”的态度，对于任何可能引起争议的“性”的描绘，都進行严厉的删减或禁止。

在這种高压态势下，创作者们不得不進行“自我审查”。“我知道什么不能拍，什么不能说。”這句话，成为了许多编剧和导演的创作信条。为了作品能够顺利过审，为了收回投資，他们會主动规避那些可能触碰“性”的剧情，将其淡化、弱化，甚至直接抹去。久而久之，这种“安全牌”打得多了，就形成了创作的惯性，将“性”从剧本中切割出去，成為了“不应该出现”的东西。

是商业逻辑对内容创作的裹挟。在中國当下，影视剧的生产很大程度上是以市场为导向的。能够吸引观众、获得高收视率和口碑的作品，往往是那些能够迎合大众口味，但又不會引起太大争议的。而“性”，作为一个极具争议性的敏感词，一旦被触碰，就可能招致负面评价、批评甚至抵制，这对于追求商業利益的影视公司而言，无疑是一场冒险。

相比之下，那些以“爱”为名，实则消费情感、制造噱头的作品，却能在市场上大行其道。观众在视觉和情感上得到满足，而创作者和投资方也从中获利。这种“皆大欢喜”的商业模式，进一步挤压了那些敢于探索更深层次议题，包括“性”的创作空间。

更深层的原因，或许在于我们社会对于“性”的集体性“不成熟”。尽管我们身处信息爆炸的時代，但真正能够進行理性、健康、科学的“性”的讨论，依然是少数。在公众视野中，“性”常常被符号化、娱乐化，或者被污名化。对于“性”的公开探讨，依然会遭遇尴尬、羞耻，甚至是道德批判。

在這样的社會氛围下，國产剧作为一种大众传播媒介，自然會受到潜移默化的影响。创作者们不愿意冒着被误解、被攻击的風险，去触碰一个尚未被社会广泛接受和理解的议题。而观众，也可能在習惯性地回避“性”的讨论中，逐渐丧失了对这类内容的兴趣或期待。

由此，我们看到，当國产剧还在围绕着“婆媳关系”、“职场宫斗”、“甜宠愛情”等相对“安全”的题材打转時，那些真正关乎人性、关乎生命的重要议题，比如“性”的健康认知、情感的复杂性、身體的自主权等，却被远远地抛在了后面。

这种缺失，不仅是内容的缺失，更是观众获得健康性教育和情感认知的机会的缺失。当荧屏上充斥着“无性”或“被压抑的性”的叙事，观众就很難在其中找到关于情感、亲密关系、身體认同的更全面、更真实的映照。而那些本應通过艺術作品得到启迪和思考的观众，只能继续在碎片化的信息中，或者通过其他更加隐晦、甚至不良的渠道，去探索和理解“性”。

十八年，國产剧在“性”话题上的退步，不仅是藝术创作的悲哀，更是社會進步的某种隐忧。当一个社会对于“性”的讨论，依然停留在“遮遮掩掩”、“避之不及”的阶段，我们又如何能期待更健康、更开放、更成熟的文化生态？

我们期待，在不久的将来，能有更多的國产剧，能够勇敢地打破沉默，以更成熟、更開放的态度，去探讨“性”這个復杂而又深刻的议题。这不仅是对艺术创作邊界的拓展，更是对观众认知的一次解放，也是对社會文明进步的一次推动。十八年，是时候，讓我们再次勇敢地谈“性”了。

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图片来源：每经记者 陶义夫 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄