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第一章：从(cong)“无感(gan)”到“失(shi)控”——CF女(nv)英雄(xiong)情感表达的微(wei)妙嬗变(bian)

在《穿越(yue)火线》（CF）这款(kuan)风靡(mi)全球的FPS游戏中(zhong)，女英(ying)雄角(jiao)色(se)一直是吸引玩家(jia)目光的焦点(dian)。她们拥有(you)精致(zhi)的(de)面容(rong)、强大的战斗能(neng)力，以及那(na)些在(zai)紧张对局(ju)中偶(ou)尔(er)闪过的(de)，令(ling)人心(xin)动(dong)的细(xi)微表情。近(jin)来一(yi)种特殊的(de)现象(xiang)开始在(zai)玩家(jia)群(qun)体中悄然(ran)蔓延(yan)，并引(yin)发(fa)了热烈(lie)讨论(lun)：部分(fen)CF女英(ying)雄在特定情况(kuang)下，会(hui)展现(xian)出“翻(fan)白眼(yan)、流口水、流(liu)眼(yan)泪(lei)”等(deng)一(yi)系列看(kan)似“失(shi)控”的表(biao)情。

这究竟是游(you)戏(xi)设计的(de)意(yi)外疏漏，还(hai)是(shi)隐藏着某种更深层(ceng)次的意图(tu)？

最初，CF的女(nv)英雄(xiong)角色，如同(tong)大(da)多数(shu)游(you)戏(xi)中(zhong)的女性角色一样，被设计(ji)成一(yi)种(zhong)理想(xiang)化(hua)的存(cun)在。她(ta)们是(shi)战(zhan)场上的(de)女(nv)神，冷静、果敢，每一(yi)次射击都(dou)精准(zhun)有力，每(mei)一(yi)次闪(shan)避都(dou)身姿(zi)矫健(jian)。她(ta)们的(de)面部表(biao)情(qing)往(wang)往被精心(xin)控制(zhi)，以(yi)传递(di)出(chu)坚毅(yi)、专注、甚至一丝不易(yi)察觉(jue)的柔情(qing)。玩家在(zai)游戏(xi)中，更多的是在(zai)体(ti)验(yan)操作(zuo)的(de)快(kuai)感，感受团(tuan)队的协作，而角(jiao)色的(de)情绪起伏(fu)，更多的是(shi)通(tong)过(guo)旁(pang)白、剧(ju)情(qing)CG或是(shi)战(zhan)斗中的语音(yin)来传达(da)。

这(zhe)种(zhong)“默认模式”下的情感表达(da)，是安全且可控的(de)，它满(man)足了玩家对(dui)于虚拟英雄(xiong)的期(qi)待，构建了(le)一个(ge)相对稳定(ding)的虚(xu)拟(ni)世(shi)界。

随着游(you)戏版本的不(bu)断(duan)更新，以及玩家对游戏体(ti)验的(de)日益(yi)精(jing)进(jin)，仅(jin)仅维持“默认模式(shi)”已(yi)不足以满(man)足(zu)所有(you)玩(wan)家的期(qi)待(dai)。一(yi)些(xie)玩家(jia)开始渴(ke)望更真(zhen)实(shi)、更(geng)具代入感的角色(se)互动。他(ta)们(men)希望女(nv)英雄(xiong)不(bu)仅仅是冰(bing)冷的(de)枪(qiang)械(xie)操作者，更能(neng)展(zhan)现(xian)出有(you)血(xue)有肉、有情(qing)感波(bo)动的一面(mian)。于(yu)是(shi)，游戏(xi)开发(fa)者(zhe)开(kai)始(shi)尝(chang)试(shi)在(zai)角色(se)设计中融(rong)入更(geng)多情(qing)感化的(de)元(yuan)素。

从最(zui)初(chu)的微(wei)笑、皱(zhou)眉，到(dao)后来(lai)的惊(jing)呼、喘息，再(zai)到如(ru)今(jin)的“翻白(bai)眼、流口水(shui)、流(liu)眼泪”，这(zhe)其(qi)中(zhong)透露(lu)出的是一(yi)种对角色(se)“人性化(hua)”的(de)探(tan)索，一种(zhong)试图(tu)打破(po)虚拟与现(xian)实边界的(de)尝试(shi)。

“翻白眼(yan)”这一动(dong)作(zuo)，在现实(shi)生活中(zhong)，往往伴随着(zhe)无(wu)奈、不满、或是(shi)略带(dai)戏谑的“我(wo)还能(neng)说(shuo)什(shen)么”的(de)情(qing)绪(xu)。当它(ta)出(chu)现(xian)在CF女(nv)英雄(xiong)身(shen)上(shang)，例如(ru)在(zai)玩(wan)家操(cao)作失误(wu)、连(lian)续被(bei)击杀，或是遭遇(yu)极端情况时(shi)，就(jiu)仿(fang)佛(fu)是角色在(zai)用(yong)一种非(fei)语(yu)言(yan)的方式，与玩(wan)家进行(xing)着(zhe)一次无声的(de)“吐槽”。这种(zhong)“吐槽”，在某(mou)种(zhong)程(cheng)度上，消解(jie)了游(you)戏本身的(de)严肃性(xing)，为(wei)紧张的对局增添(tian)了几分(fen)黑色(se)幽(you)默。

玩家(jia)可能会感到一(yi)丝被“戳中(zhong)”，甚至(zhi)因为(wei)这种“共鸣(ming)”而(er)笑出声来，从(cong)而(er)暂时(shi)缓解了挫败(bai)感。

“流口(kou)水(shui)”和“流眼(yan)泪(lei)”的(de)出(chu)现，则更(geng)加(jia)大胆地(di)触及了(le)角色(se)的生(sheng)理反应和(he)情绪宣泄。在现(xian)实中，流(liu)口水可(ke)能与(yu)紧(jin)张(zhang)、饥饿(e)、或是(shi)某种(zhong)生理(li)上(shang)的不适有关(guan)；而流眼泪，更(geng)是(shi)直接指向悲伤、痛苦(ku)、或是(shi)极度(du)委屈的情绪。当这些(xie)在我(wo)们印(yin)象(xiang)中(zhong)强大、冷(leng)静(jing)的女英雄，在游(you)戏中因为巨大(da)的(de)损(sun)失(shi)、难以(yi)置(zhi)信的(de)打击，或是(shi)某种突如(ru)其来(lai)的情(qing)感冲(chong)击而“失控”时，这(zhe)种反(fan)差(cha)感(gan)是巨(ju)大的(de)。

它让(rang)玩(wan)家看到(dao)了她们并非无(wu)坚不摧，而是有(you)着脆弱(ruo)的(de)一面(mian)。这种(zhong)“脆弱”的展(zhan)现，在某(mou)些玩家(jia)看(kan)来(lai)，是(shi)一种“人(ren)性化”的(de)体现，是(shi)对角(jiao)色更深层(ceng)次理(li)解(jie)的(de)钥匙(shi)。

这种(zhong)“崩坏(huai)”的(de)默(mo)认模(mo)式，并非没(mei)有争议。一(yi)部分(fen)玩家认(ren)为(wei)，这些(xie)表情(qing)的出现是(shi)破(po)坏了(le)游戏的(de)美感(gan)，甚(shen)至有些(xie)“恶心”。他(ta)们(men)觉得(de)，女英雄就应该(gai)保持高冷(leng)、强大(da)的形象(xiang)，这(zhe)些“失(shi)控(kong)”的(de)表情(qing)显得(de)格(ge)格不入，甚至(zhi)带有(you)某种不尊(zun)重(zhong)。这(zhe)种观点(dian)，源于玩家对(dui)于“英(ying)雄”这一概(gai)念的(de)传统认知(zhi)，他们(men)期(qi)望在(zai)虚拟世(shi)界中(zhong)获得(de)的是(shi)一种超脱(tuo)现实(shi)的力(li)量(liang)感和(he)完(wan)美感。

另一部分(fen)玩家(jia)则(ze)对(dui)此持(chi)开放(fang)甚(shen)至(zhi)欢迎(ying)的态(tai)度。他(ta)们认(ren)为，正(zheng)是这些(xie)看(kan)似“崩(beng)坏”的(de)表情(qing)，赋予(yu)了(le)女英雄(xiong)更鲜活的(de)生命(ming)力。它们让角色(se)不再是僵硬的(de)符号(hao)，而是有了更丰富(fu)的(de)情感层次，更贴(tie)近玩(wan)家(jia)的(de)现实体验(yan)。当角色因为痛(tong)苦而(er)流(liu)泪(lei)，玩家或许(xu)会更(geng)心疼(teng)，在下一(yi)局(ju)比(bi)赛(sai)中，会更加努力(li)地去保(bao)护她(ta)；当(dang)角色(se)因为(wei)无奈(nai)而翻白(bai)眼，玩家或许会自我检(jian)讨(tao)，并(bing)尝(chang)试(shi)调(diao)整(zheng)战术(shu)。

这种情(qing)感(gan)上(shang)的(de)互动(dong)，增强(qiang)了玩(wan)家(jia)与(yu)角色(se)的连接(jie)，也(ye)让游(you)戏体验(yan)更加立(li)体和有趣(qu)。

从设(she)计(ji)者(zhe)的角度(du)来看(kan)，这种“崩坏(huai)”的(de)默认(ren)模(mo)式，或许(xu)是一(yi)种大胆的尝试(shi)，旨(zhi)在突破(po)传统游戏(xi)角(jiao)色情感(gan)表达的局(ju)限，探索更具真实(shi)感和冲击(ji)力(li)的互(hu)动(dong)方(fang)式(shi)。他(ta)们(men)可(ke)能(neng)在(zai)测试玩家对于“不(bu)完(wan)美”英(ying)雄(xiong)的接受(shou)度，也在试图(tu)通过(guo)这(zhe)些略显夸张的(de)表情(qing)，来制造话题(ti)，引(yin)发讨(tao)论，从(cong)而(er)提(ti)高游(you)戏(xi)的热度(du)。

这种(zhong)做法，无疑是在(zai)“默认(ren)模式”的框架内，进(jin)行的一(yi)次“冒(mao)险(xian)”。

究竟是(shi)“崩(beng)坏”还是“新生(sheng)”，是“粗糙”还是(shi)“惊(jing)艳”，这(zhe)一切(qie)都取(qu)决(jue)于玩(wan)家自身(shen)的视(shi)角和(he)期待。CF女(nv)英(ying)雄(xiong)的“翻白(bai)眼、流(liu)口(kou)水、流眼泪”现(xian)象，不仅仅(jin)是一个(ge)简(jian)单(dan)的表情(qing)包(bao)，它折射(she)出(chu)的是游(you)戏角(jiao)色(se)设计(ji)理念的(de)演(yan)进，是(shi)玩(wan)家(jia)心(xin)理(li)需求的变迁(qian)，以及(ji)虚拟世界(jie)与(yu)现(xian)实(shi)情(qing)感之(zhi)间，那条(tiao)越来(lai)越(yue)模糊的(de)界限。

这(zhe)或许预(yu)示着，在(zai)未来(lai)的游(you)戏世(shi)界里，我(wo)们将会(hui)看到更(geng)多(duo)具有(you)“人(ren)味”的虚(xu)拟角色，它们不再是(shi)完美(mei)的雕(diao)塑，而(er)是充满(man)了喜怒(nu)哀乐，有(you)着(zhe)自己(ji)的“小(xiao)情绪”，与玩(wan)家一同经历游(you)戏的(de)起起(qi)伏伏(fu)。

第二(er)章：情感的投射(she)与(yu)认同(tong)——当(dang)玩家“看(kan)到(dao)”了“崩(beng)坏”的(de)女英雄

CF女(nv)英(ying)雄在特(te)定(ding)情(qing)境下出现(xian)的(de)“翻(fan)白眼(yan)、流口(kou)水、流(liu)眼泪”等表(biao)情，之所以(yi)能(neng)够引发(fa)如此(ci)广泛(fan)的讨(tao)论，关(guan)键在(zai)于它(ta)们触动了(le)玩(wan)家(jia)情感中最(zui)敏感(gan)的神经——情感的(de)投射与认(ren)同。当(dang)这些本应是强(qiang)大、完(wan)美的(de)虚拟(ni)形象(xiang)，展现(xian)出近(jin)似于现实中的“失控(kong)”与(yu)“脆弱”时(shi)，玩家的心理(li)会(hui)产生(sheng)复(fu)杂(za)的化(hua)学反应，进而影响他们对(dui)角色(se)的感知(zhi)和游戏(xi)体验。

让我(wo)们来(lai)分析“翻(fan)白眼”这个表(biao)情。在现实(shi)生活中(zhong)，我(wo)们常(chang)常对身边的人(ren)的(de)某些行为感到哭(ku)笑(xiao)不得，于(yu)是便会不自(zi)觉(jue)地翻个白眼(yan)，这是(shi)一(yi)种无声的表达，包(bao)含了无(wu)奈、不解、以及一丝难以言(yan)说的“我也很(hen)绝望”的(de)情(qing)绪(xu)。当CF女英雄(xiong)在游(you)戏中，例如(ru)在一次匪夷(yi)所(suo)思的失误(wu)后，或(huo)是被(bei)对(dui)手用一(yi)种非(fei)常规的方(fang)式击败(bai)后，突然(ran)翻起了白眼，这种表(biao)情(qing)瞬(shun)间(jian)拉(la)近了(le)她与(yu)玩家的距(ju)离。

玩(wan)家可(ke)能会(hui)联想(xiang)到(dao)自(zi)己也曾有过类似(shi)的时刻(ke)：在游(you)戏中因(yin)为(wei)手滑(hua)错按(an)了(le)一(yi)个(ge)键(jian)，或(huo)是(shi)因为一时(shi)的(de)疏忽(hu)而(er)送(song)掉(diao)了(le)人头，那种懊(ao)恼(nao)和无奈，正(zheng)是“翻白(bai)眼”所能代(dai)表(biao)的情(qing)绪。此时(shi)，女英雄的(de)“翻白(bai)眼”，就仿(fang)佛是游戏开(kai)发(fa)者在说(shuo)：“看，即(ji)便(bian)是我，也会犯(fan)这样的(de)错(cuo)，也会(hui)有这(zhe)样的(de)时刻(ke)。

”这种“同理(li)心”的产(chan)生，让玩家不再感到(dao)孤(gu)单(dan)地承(cheng)受挫(cuo)败(bai)，而是(shi)觉得角色(se)与自己站(zhan)在一(yi)起，共(gong)同(tong)面对游(you)戏的挑战(zhan)。这是(shi)一种微(wei)妙的情(qing)感认(ren)同(tong)，玩(wan)家会将自己(ji)的(de)情绪(xu)“投射(she)”到角色身(shen)上，而(er)角色的表(biao)情(qing)，又(you)反过(guo)来印证了(le)玩家的这种(zhong)投射(she)。

接(jie)下来(lai)是“流口水”和“流(liu)眼泪”。这两个表情，无疑(yi)是情感(gan)表达(da)的“重(zhong)灾区”，它们(men)通(tong)常(chang)与生理上的(de)不(bu)适或(huo)强烈(lie)的情(qing)绪波(bo)动相关。在游戏(xi)中，当女(nv)英(ying)雄遭(zao)遇连续的(de)重创，或是眼睁睁看(kan)着队友(you)被(bei)击溃(kui)，而(er)自(zi)己却无力(li)回天(tian)时(shi)，流下(xia)眼(yan)泪，似(shi)乎是一种(zhong)“人之(zhi)常情(qing)”。即便(bian)她是(shi)虚拟的(de)，这(zhe)种(zhong)生理反应的(de)模拟，却(que)能(neng)够唤(huan)起(qi)玩家内(nei)心(xin)深(shen)处的共鸣。

玩家可能(neng)会想起自己曾经因(yin)为(wei)某(mou)个游戏而(er)付(fu)出(chu)的巨大努力，最(zui)终却(que)因为一(yi)次(ci)意(yi)外(wai)而功(gong)亏一(yi)篑时的那种沮(ju)丧。那(na)种(zhong)想要(yao)倾(qing)诉，却又无(wu)从说(shuo)起的(de)憋(bie)屈，在女(nv)英雄(xiong)的眼泪中(zhong)得到(dao)了(le)某(mou)种程(cheng)度的(de)释放(fang)。玩(wan)家(jia)会觉(jue)得，这个角(jiao)色并非(fei)冷冰冰(bing)的(de)机(ji)器(qi)，她也有(you)“痛楚”，她(ta)也有“情(qing)感”。这(zhe)种“共情”的(de)产生，使得(de)玩(wan)家对角(jiao)色的喜爱(ai)，不再仅仅停留(liu)在外(wai)貌和技(ji)能(neng)上，而是(shi)上升(sheng)到(dao)了更(geng)深层(ceng)的情(qing)感层面。

他(ta)们可能会(hui)因(yin)此(ci)更加(jia)“爱怜(lian)”这个(ge)角色(se)，在接下(xia)来(lai)的(de)游(you)戏里(li)，会更加(jia)小(xiao)心地保(bao)护她，更(geng)加卖力地(di)为她(ta)争(zheng)取(qu)胜利。

相(xiang)反(fan)，也(ye)有玩家(jia)对这些表情感(gan)到不(bu)适。他们(men)认(ren)为(wei)，游(you)戏中(zhong)的(de)女英雄(xiong)，就(jiu)应该(gai)是(shi)绝对(dui)强大的存在，是(shi)玩家(jia)内心(xin)深处(chu)对“完(wan)美(mei)”的(de)追求(qiu)。这些“不完(wan)美(mei)”的表(biao)情，是对这种(zhong)追求(qiu)的破(po)坏，是“低俗”的(de)，甚(shen)至(zhi)是(shi)“冒犯(fan)”的(de)。这种反应，源(yuan)于玩家(jia)将(jiang)游戏中(zhong)的(de)角色(se)视为(wei)一种“精(jing)神(shen)寄托”或(huo)“偶(ou)像”。

偶像(xiang)就(jiu)应该永远(yuan)光鲜亮(liang)丽，永远(yuan)强大(da)无敌，一旦(dan)展现出“凡人”的一(yi)面，就会(hui)让他们感到失(shi)望，甚(shen)至产(chan)生一种被(bei)欺骗的感(gan)觉。

正(zheng)是这种“不(bu)完美”，才让角色(se)更加(jia)立体(ti)和真实。就(jiu)像(xiang)我(wo)们在现(xian)实(shi)生(sheng)活中(zhong)，更(geng)喜欢(huan)那些有缺(que)点(dian)、有(you)情感、有故(gu)事的(de)人，而不(bu)是(shi)那些完(wan)美(mei)得不食人间烟火的神祇。CF女英(ying)雄(xiong)的“崩坏(huai)”模式，恰恰是在(zai)尝试为(wei)她们注(zhu)入这种“人味(wei)”。它打破(po)了“神坛”的(de)距(ju)离(li)感(gan)，让(rang)玩(wan)家(jia)觉得，即(ji)便是虚(xu)拟世界(jie)中(zhong)的英(ying)雄，也(ye)可以拥有真实的喜怒哀(ai)乐(le)。

这种“真(zhen)实感”，正是吸(xi)引(yin)一部(bu)分玩家，让他们(men)产生(sheng)更(geng)强烈情感连接的关键(jian)。

从游戏设计(ji)的(de)角(jiao)度来看，这(zhe)种(zhong)“失控”表(biao)情的设(she)计，无疑是一种高风险高(gao)回报(bao)的策(ce)略。它可能(neng)疏远(yuan)一部分追求“完美(mei)”的玩(wan)家(jia)，但也可能吸(xi)引(yin)另一部分追(zhui)求(qiu)“真实”和(he)“深(shen)度”的(de)玩家(jia)。这(zhe)种(zhong)策略(lve)的成(cheng)功与(yu)否(fou)，很(hen)大程(cheng)度(du)上取决(jue)于玩(wan)家群(qun)体的(de)构(gou)成(cheng)和他(ta)们的心(xin)理需求。

这种(zhong)“崩坏”的(de)表情，也(ye)为玩(wan)家提(ti)供了(le)更(geng)多的“二次创(chuang)作”空间。玩(wan)家可(ke)能(neng)会截取(qu)这些(xie)表情，配(pei)上各种有趣(qu)的文字，在(zai)社交媒体上进(jin)行(xing)传(chuan)播，从而进一步扩大(da)了游(you)戏(xi)的(de)影(ying)响力。这(zhe)些表情，成(cheng)为了(le)玩家之间(jian)新的(de)“梗(geng)”，新的“话题”，也(ye)让游戏本(ben)身变(bian)得更加(jia)有趣和生动(dong)。

总而(er)言之(zhi)，CF女英雄“翻(fan)白眼(yan)、流口(kou)水、流眼泪(lei)”现象(xiang)，并非(fei)简单(dan)的(de)技术(shu)故障或设计失(shi)误(wu)，而是游戏(xi)开发(fa)者在(zai)探索角色(se)情感表达(da)深(shen)度(du)与广(guang)度上的一(yi)次大(da)胆尝(chang)试(shi)。它(ta)成功(gong)地(di)激(ji)活了(le)玩家(jia)的情感投(tou)射与认同(tong)机制(zhi)，让一(yi)部分玩(wan)家(jia)感受(shou)到了角色的(de)“真(zhen)实”与“人性”，从而(er)加深(shen)了他们与(yu)游戏之间(jian)的连(lian)接。

当然(ran)，它也挑(tiao)战了(le)部分玩家(jia)对于“英雄”的传(chuan)统认知，引发(fa)了(le)关于游(you)戏角色设计(ji)方(fang)向(xiang)的(de)讨论。

最终，这(zhe)种“崩坏”的默认模式(shi)，无论(lun)被视为“瑕疵”还是(shi)“亮点”，都(dou)已在玩家心(xin)中(zhong)留下了(le)深(shen)刻的(de)印(yin)记。它让(rang)CF的女英雄(xiong)，从冰冷的战斗机器(qi)，逐(zhu)渐(jian)变(bian)成(cheng)了一(yi)个个(ge)有(you)血有(you)肉、有笑有(you)泪(lei)的鲜(xian)活个(ge)体。而(er)正是这种“不完美”，让她们在玩家(jia)心(xin)中，拥(yong)有了(le)更独特、更(geng)深刻的存在意(yi)义。

这(zhe)或许(xu)正是(shi)游戏设(she)计(ji)中最(zui)迷人(ren)的(de)地方——用(yong)虚拟的(de)像(xiang)素，触(chu)动真(zhen)实(shi)的(de)，最深(shen)层的情感(gan)。

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图片来源：每经记者 陈某佺 摄

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