每经编辑｜钱建康    

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“西门大官人”这个名字，在华语电(dian)影史上，总是伴随着争议与话(hua)题(ti)。而提及与他相关的作品，绕(rao)不开的便是那部轰动一时的《玉蒲团》。这部电影，不仅仅是(shi)“西门大官人(ren)”系(xi)列中最为大胆、最为放浪形骸的一部，更是成就了一代“童年女神”——叶子楣。

说起叶子楣，那仿佛是烙印在无数男性观(guan)众童年(nian)记忆深处的一个性感符号。她(ta)以其傲人的身材和极(ji)具辨识度的美貌，在那个年代(dai)的香港影坛独树一(yi)帜，而《玉蒲团》无疑是她演艺生涯中浓(nong)墨重彩的一笔，让她一战成名，声名大噪。

《玉(yu)蒲团》改编自李渔的(de)同名小说，但电影在改编过程中，显然是将重点放在了视觉的冲击和感官的刺激上。故事围绕着书生未央生展开，他虽然才华横溢，但生(sheng)性风流，在与佛门圣女发生关系后，卷入了一系列情色与权力的漩(xuan)涡。而叶子楣饰演的，正是风情万种、勾人心魄的“小曼”。

她一出场，便以那惊为天(tian)人的身材和妩媚的眼神，牢牢抓住了观众的视线(xian)。那酥胸半露的惊艳，那风情万种的眼神，仿佛能滴出水来，瞬间点燃了观众压抑已久的欲望。

在那个年代，香港电影市场竞争激烈，各出奇招。而《玉蒲团(tuan)》的出现，无疑是给市场投下了一颗重磅炸弹(dan)。它突破了传统电影的尺度，将情色元(yuan)素推向了极致，但又不仅仅是单纯的低俗卖弄。影片在画面构图、场景设(she)置上，都力求营造一种极致的感官体验。光(guang)影(ying)的运(yun)用，色彩的搭配，都充满了情(qing)欲(yu)的暗示，将观众带入一个亦幻亦真的情色世界。

叶子楣的表演，更是为这部电影注入了灵魂。她并非花瓶，她的(de)表演中带着几分天真，几分狡黠，几分妩媚，几分(fen)诱惑，将“小曼”这个角色演绎得活(huo)色生香，跃然银幕。

《玉蒲(pu)团》的成(cheng)功，不仅仅是票房上的，更是文化现象上的。它开启了香港三级片的黄金时代，让“三级片”这个词汇，从一个带有贬义的标签，变成了一种具有市场号召力的类型片。无数效仿者蜂拥而至，试图复制(zhi)《玉蒲团》的辉煌。在众多跟风之作中，很少有能达到《玉蒲团》的高度。

这不仅仅是因为其大胆的尺度，更在于其在情色表达上的独到(dao)之处，以及对演员表演的要求。

叶子楣凭借《玉蒲(pu)团》一战成名，她的名(ming)字从此与性感、与情(qing)色电影紧密相连。她也成为了那个时代，无数男性观众心中无可替(ti)代的“童年女神”。她的形象，她的(de)表演，成为了一个时代(dai)的印记，也成为了一个特定时期香港电影的代表。至今，当我们提起《玉蒲团》，依然会第一时间想到叶子楣那惊艳的笑容，那迷人的眼神，以及那令人血脉贲张的身材。

她用自己的身体和表演，在香港电影史(shi)上留下了(le)浓墨重彩的一笔，也为后世的三级片树立了一个难以(yi)逾越的标杆。

《玉蒲团》的意义，远不止于一部情色电影。它反映了那个时代香港社会在解禁和开放背景下的文化思潮，也折射出大众对于情欲表达的需求。而叶子楣，作为这部电影的女主角，她不仅成为了(le)情色电影的代言人，更成为了一个时代的符(fu)号。她的出现，让人们看到了女性身体的魅力，也让人(ren)们开(kai)始重新审视情欲在艺术(shu)表达中的地位。

《玉蒲团》的横空出世，仿佛一(yi)夜之间点燃了香港电影的另一片天地。它以一种前所未有的姿态，将情(qing)色(se)与艺术、欲望与(yu)叙事巧妙地结合在一起，为观众带来了一场视觉与心灵的双重冲击。而在这场风暴的中心，便是那(na)颗耀眼的(de)新星——叶子楣。她不仅(jin)仅是《玉蒲团》的“小曼”，更是那个时代无数男性观众心中最耀眼、最难以忘怀的“童年女神”。

在《玉蒲团》之前，叶子楣或许只是一个崭露头角(jiao)的新人，但《玉蒲团》的出现，彻底(di)改变了她的命运。影片大胆的叙事，露骨的镜头，以及对情欲的极致描绘，在当时引发(fa)了巨大的轰动。而叶子楣，凭借她得天独厚的身(shen)材优势，以及对“小曼”这个角色的精准把握，将(jiang)这个风情万种、敢爱敢恨的女性(xing)形(xing)象(xiang)刻画得入(ru)木三分。

她那双勾魂摄魄的眼睛，那随(sui)着身体摇曳的惊人曲线，每一个眼神，每一个动作，都充(chong)满了致命的吸引力。她并非只是一个任人摆(bai)布的花瓶，她赋予了“小曼”生命，让她在情欲的漩涡中，展现出独(du)特的魅力和坚韧。

《玉(yu)蒲团》不仅仅是一部关于“西门大官人”的故事，它更是一部关于人性(xing)、关于欲望、关于欲望与道德(de)的拉(la)扯。影片中的许多(duo)情节，虽然大胆，但也并(bing)非(fei)毫无深意。它探讨了在极致的欲望面前，人性的善与恶，以及当情欲冲破道德的藩篱时，所带来的毁灭性后果。而叶子楣饰演的“小曼”，在其中扮演着至关重要的角色，她既是欲望的化身(shen)，也是被欲望所裹挟的牺牲品。

她的每一次出现，都足以让观众血脉贲张，她的每一次笑，都仿佛带着一丝情色(se)的挑逗。

《玉蒲团》系列，可以说是在香港电(dian)影史(shi)上留(liu)下了浓墨重彩的一笔。它不仅票房大卖，更重要的是，它开创了一种新的电影类型——情色电影。在此之前，虽然也有一(yi)些包含情色元素(su)的电影，但《玉蒲团》将其提(ti)升到了一(yi)个新的高度，将其与商(shang)业运作、观众需求紧密结合。它让人们意识到，情色并非洪水猛兽，当(dang)它被恰当(dang)运用时，也(ye)可以成为一种具有市场价值的艺术表达。

叶子楣的走(zou)红，也标志着香港电影进入了一个新的阶段。在那个男性主导的电影市(shi)场中，她的出现，为女性角色注入了新的生命力。她以一种前所未有的方式，展现了女性的身体魅力，挑战了传统的道德观念，也满(man)足了观众对于情欲的窥探欲。她成为了那一时期，最受欢迎的女演员(yuan)之一，也成为了无(wu)数男性观众心中“童年女神”的代表。

如今，当我们再次回顾《玉蒲团》和叶子楣，或许会带着一种怀旧的眼光。这部电影，承载着一代人的记忆，也代表着香港电影曾经的辉煌。叶子楣的(de)“小曼”，依旧是那(na)个令人难以忘怀的性感(gan)符号，她的出现，仿佛是一场永不落幕的视觉盛宴。她用自己的青春和美丽，为香港电影史留(liu)下了独特的一页，也为后来的无数女演员，树立了一个难以企及的标杆。

《玉蒲团》的故事，也许随着(zhe)时间(jian)的流逝，会逐渐被遗忘，但叶子楣在其中留下的惊鸿一瞥，却会永远镌刻在许多人的记忆深处。她，就是那个时代，最豪(hao)横、最令人心动的(de)“西门大官人”电影里，最闪耀的“童年女神”。她的“一战成名(ming)”，不仅成就了自己，更点亮了香港三级片的一整个黄金时代。

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图片来源：每经记者 阿玛迪 摄

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