每经编辑｜陈震江    

当地时间2025-11-02,,李一桐明星换

“因床戏太多，被投诉少儿不宜”，这句看似耸人听闻的评价，却成为了近期刘亦菲新剧《玫瑰的故事》绕不开的标签。一时间，网络上的讨论炸开了锅，有人(ren)扼腕叹息，认为剧集过于“成人化”，不适合全年龄段(duan)观看；也有人嗤之以鼻，觉得这不(bu)过是小题大做，是剧情发展的必然(ran)，甚至是艺术表达的自(zi)由。

这(zhe)句“少儿不宜”的标签，究竟是观众对尺度边界的试探，还是对剧集本身品质的一种含蓄批(pi)评(ping)？《玫瑰的故事》为何(he)会因为所谓的“床戏”而登上风口浪尖？

让我们先还原一下事件的脉络。《玫瑰的故事》改编自亦舒的同名小说，讲述了女主角黄亦玫（刘亦菲饰）在长达二十多年的时光里，人生、职场、情感的跌宕起伏。从初入社会的青涩少女，到独当一面的职场(chang)精英，再到经历婚(hun)姻、爱情波折后的成熟女性，黄亦玫的(de)人生轨迹充满了戏剧性。

而“床戏”的出现，自然是构成其情感线索中不可或缺的一(yi)部分。就在剧集播出后，部分观众的反馈却将焦点集中(zhong)在了这些“亲(qin)密戏份”上，并(bing)出现了(le)“少儿不宜”的论调。

我们需要理性地看待“床戏”在影视作品中的(de)作用。艺术创作并非真空，它需要反映现实，展现人物的情感发展，而爱情和亲密关系，无疑是人生中至关重要的一部分。一部(bu)关于女性成长的剧集，如果回避(bi)了(le)情感的发生、发展乃至冲突，反而会显得生硬和脱离(li)生活。在《玫瑰(gui)的故(gu)事》中，黄亦玫的人生伴侣不止一位，每一次情感的交织，都伴随着深刻的心理变化和成长。

这些“床戏”，如果处(chu)理得当，恰恰是推动剧情、刻画人物内心世界(jie)的重要手段，是展现角色情感张力的催化剂。

为(wei)何会出现“少(shao)儿不宜”的投诉呢？这其中可能包含了几种复杂的心(xin)态(tai)。一种是纯粹的担(dan)忧，部分家长可能认为剧中的情感描绘过于直接，担心对未成年观众产生不良影响。这种担忧并非毫无道理，但问(wen)题的关(guan)键在于，我们如何界定“少儿不宜”。是否意味着任何(he)涉及到成人情感的描写都必须被视为“禁忌”？还是说，这种“不宜”更多地(di)体现在表现方式(shi)和尺度上？

另一种心态，则可能源于对“尺度”的敏感。在一些观众的认知里，一旦涉(she)及到“床戏”，就容易与低俗、卖弄联(lian)系起来。他们可能期待的是一部更偏向于“纯爱”或者“成长教育”的剧集，而“床戏”的出现，在他们看来，打破了这种期待，甚至认(ren)为(wei)这是剧组为了博取眼球而刻意为之。

这种解读(du)，往往忽(hu)略了剧情本(ben)身的逻(luo)辑和人物塑造的需要。

更有甚者，这种“少儿不宜”的标签，也可能成为一种(zhong)“网络暴力”的工具。在信息爆炸的时代，一个吸睛的标签，能够迅速(su)引发围观和讨论，甚至在某种程度上，成为一(yi)种“引流”的手段。某些观(guan)众可能并没有真正看(kan)过剧集，只是被标题吸引，或者出于猎奇(qi)心理，跟风参与讨论，从而放大了“床戏”的影响力，将其推向了舆论的风口浪(lang)尖。

我们更应(ying)该关注的是，这些“床戏”在《玫瑰的故事》中究竟扮演了怎样的角色，以及是否得当。刘亦菲饰演的黄亦玫，她的情感之路并非一帆风顺，充满了探索、试错和成长。她的每一次情感(gan)关系，都伴随着(zhe)角色的蜕变。如果这些亲密戏份只是为了迎合市场或制造噱头，那(na)么“少儿不宜”的指责或许还(hai)有一定道理。

但如果它们是剧情推进的必要元素，是(shi)展现人物情感(gan)深度和复杂性的重要载体(ti)，我们就需要更(geng)深入地去审视，剧集是否真的“只有”这点问题。

事实上，一部优秀的影视作品，其魅力往往在于其内容的深度(du)和艺术的表达。如果仅仅因为“床戏”而将剧集定性为“少儿不宜”，我们是否也因此忽略了剧集在其他方面的表现？比(bi)如刘亦菲的演技，她如何演绎黄亦玫跨越数十年(nian)的成长？剧本的细节，是否能够支撑起人(ren)物的情感弧光？服化道、场景设计，是否能够营造出与时代相符的氛围？

“因床戏太多，被投诉少儿不宜”——这句标签，与其说是对剧集本身的评(ping)价，不如说是对当下(xia)观众观影习惯和文化语境的一种折(zhe)射。我们在讨论“少儿不宜”时，是否也应该反思，我们对“成长”的定义，对(dui)“情感”的理解，以及对艺术创作的(de)包容度？《玫瑰的故事》是否真的“只有”床戏可以讨论？或者说，这恰恰是部分观众，将复杂的剧集内容(rong)，简单化、标签化的一种表现？

当“因床戏太多，被投诉少儿不宜”的标签贴在刘亦菲的新剧《玫(mei)瑰的故(gu)事(shi)》上时，与其将这视为对剧集尺度的一种简单评判，不如将其看作是一个契机，让我们去深入探讨这部剧的核心价值(zhi)，以及当前影视创作与观众接受度之间的微妙平衡。一个“少儿不宜”的帽子，是否真的足以概括整部剧集的精彩与遗憾？

我们必须承认，黄亦玫的人(ren)生，是一部波澜(lan)壮阔的情感史诗。她不是一个“完美”的符号，而是一个有血有肉、有情感、有欲望的现代女性。她的每一次选择，每(mei)一(yi)次心动，每一次的失落，都构成了她生命中最真实的底色。在这样(yang)的背景下，情感的交流，包括亲密的互动，是角色成长的必然路径，也是剧情发展的客观要求。

如果剧本强行压抑或回避这些，反而会显得(de)矫揉造作，失去真实感。

观众的反馈，尤其是“少儿不宜”的投诉，也并非空穴来风。这可能反映了部分观众对于影视(shi)作品“分级”的模糊认知，以及对内容呈现方式的期待差异。在许多国家，电影电视都有明确的(de)分级制度，以帮(bang)助观众选择适合自己的内容。但在国内，这种制度尚未完善，导致观众在面对尺度稍显大胆的内容时，容易产生(sheng)困(kun)惑和不适。

更(geng)重要的是，这里的“少儿不宜”，或许并非(fei)全然指向“床戏”本身，而是可能包含了对剧集叙事节奏、人物塑造以及整体价值观的潜在不满(man)。如果剧集将过多的篇(pian)幅和精力，耗费在对“床戏”的描绘上，而忽略了角色内心世界的挖掘，情感逻辑的严谨铺陈，以及(ji)人生哲(zhe)理的深度探讨，观众的质疑就不仅仅是对“尺度”的抗议，更是对内容“空洞”和“肤浅”的批评。

我们不能排除一种可(ke)能性：所谓的“床戏太多”，可能是一种“以偏概(gai)全”的说法。观众可能在观(guan)看过程中，被某些过于直白的镜头或(huo)情节所触动，进而产生了“少儿不宜”的感受。但(dan)一(yi)个完整的影视作品(pin)，其价值评判应该建立在整体(ti)性(xing)的考量上，而非仅仅抓住一两个局部进行放大。

《玫瑰的故事》拥有刘亦菲这样一位国民度极高的演员，她身上自带的(de)“神仙姐姐”光环(huan)，也让观众对(dui)她的每一次荧幕形象都有着极高(gao)的期待。观众希望看到她在大银幕上呈现出更为成熟、更为复杂的女性形象，但这种期待也可能与一些人心中根(gen)深蒂固的“唯美”、“纯粹”的印象发生碰撞。

当黄亦玫开始经历复杂的情(qing)感纠葛，甚至出现一些“非典型”的亲密关系时，一些观众可能会感到不适应，并将其归结为“尺度问题”。

“但刘亦菲新剧，就这点问题？”——这句话的潜台词，其实是对剧集品质的更高要求。观众希望看到的是一个在表演、叙事、制作上都精益求精的作品，而非仅仅依靠“床戏”来制造话题。如果剧集的核心竞争力在于对(dui)女性成长、独立与自我实现(xian)的深刻描(miao)绘，即使存在(zai)一些“床戏”，也能够被理解和接受。

反(fan)之，如果(guo)剧集的内容深度不足，人物塑造扁平，这些“床戏”就很容易成为被(bei)诟病的焦点。

因此，与(yu)其纠结于“少儿不宜”的标签，我们更应该关注《玫瑰的故事》在其他层面的表现。刘(liu)亦菲如何驾驭黄亦玫跨越二十多年的情感变迁？剧本是否成功地展现了女性在不同人生阶段的困惑与成长？配角的人物塑造是否丰满，是否能(neng)够为黄亦玫(mei)的故事(shi)增添更丰富的(de)维度？摄影、剪辑、配乐等方面，是否达到了与剧情相匹配的水准？

“玫瑰(gui)的故事”本身就蕴含着丰富而复杂的情感，如同玫瑰的花瓣层层叠(die)叠，既有(you)绚烂的美丽，也有尖锐的刺。一部成功的作品，应该(gai)能(neng)够展现出这种复杂性，而非简单地将某一面进(jin)行夸大或回避。观众对“床(chuang)戏”的敏感，在某种程度上，也(ye)反映了社会(hui)对于(yu)两性关系(xi)、情感(gan)表达的讨论正在变得更加开放和多元。

最(zui)终，“少(shao)儿不宜”的标签，或(huo)许只是《玫瑰的故事》这部剧(ju)集在传播(bo)过程中，被放大和标(biao)签化的(de)一种现象。真正的评价，应该回(hui)归到作品(pin)本身的内容、艺术价值和思想深度。如果剧集能够真正打动人心，引发观众对于人生、情感的思考，那(na)些关于(yu)“床戏”的争议，也终将成为过眼云烟，而《玫瑰的故事》所传递的女性力量和生命态度，才会真正地在观众心中(zhong)留下深刻的印记。

我们期待看到的，是这部剧集能够超越“床戏”的争议，展现出它应有的艺(yi)术光辉和人文关怀。

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图片来源：每经记者 陈交 摄

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