每经编辑｜钟银兰    

当地时间2025-11-02,,亭亭开心深深

引子：光影的初遇与剪辑的序章

当《紫阳花散落之时(2021)》的第一个镜头在剪辑室亮起，空(kong)气中弥漫的并非只有空调的低语，更有一种对未知故事的期待(dai)与敬畏。作为一部电影的灵魂(hun)推手，剪辑(ji)师的工作，就像一位技艺精湛的雕塑家，在粗糙的原始素材中，一点点勾勒出情感的线条(tiao)，打磨出叙事的肌理。

《紫阳花散落之时》的剪(jian)辑之旅(lv)，便是从这一刻，一场与时间、光(guang)影、情感的奇妙邂逅开始了。

影片的初剪，往往是一次(ci)浩瀚的“淘(tao)金(jin)”过程。摄影机捕捉到的每一个瞬间，无论(lun)是(shi)演员的(de)深情凝视，还是场景的一抹残阳，都(dou)可能蕴含着打动人心的力量。剪辑师的首要任务(wu)，便是将这些分散的光影碎片，按照剧本的脉络，初步串联起来。这时的剪辑，更像是一种“扫荡式”的整合，目的是让故事能够完(wan)整地呈现，让观众能够理解情节的起承转合。

《紫阳花散落之时》的素材，就像紫阳花的花瓣一样，带着一种天然的、略显破碎的美感。导演想要传递的情绪，复杂而微妙，不是简单的线性叙事可以(yi)完全(quan)捕捉的。因此，在初剪阶段，我们便面临着一个巨大的挑战：如何在(zai)保持故事流畅性的最大(da)限度地保留那些能够触动人心的、不经意(yi)的瞬间(jian)？

我们(men)花了大量的时(shi)间(jian)去“阅读”素材，去体会每一个画面的情绪。导演在拍摄时，对于(yu)人物内心的刻画，往往是(shi)通过一些细(xi)微(wei)的表情、肢体语言，甚至是(shi)对环境的描绘来完成的(de)。这些元素，在初剪时，很容易被忽略，因为它们并不直接推动情节发展。但正是这些“碎片”，构成了《紫阳花散落之时》独特的情感底(di)色。

我们尝试着用不同的方式去组织这些素材，有时，一个场景的剪辑节奏会被放慢，让观众有足够的时间去(qu)感受人物内心的(de)波澜；有时，又会(hui)加快节奏，营造出一种紧张或失控的情绪。这个过程，充满了试(shi)错与调整，每一次(ci)的推敲，都像是在为影片注入生命(ming)。

对于《紫阳花散落之时》这样一部侧重情感表达的影片，音乐与画面的配合至关重要(yao)。在(zai)初剪阶段(duan)，我们便开始大胆地尝试不同的配乐。有时，一段低(di)沉的旋律能够瞬间渲染出人物的孤独感；有时，一首激(ji)昂的乐曲，又(you)能(neng)在关键时刻将情绪(xu)推向高潮。音乐的选择并非易事，它需要(yao)与画面(mian)相互呼应，而非简单的叠加。

我们(men)常常会发(fa)现，原本一段看似完美的画面，配上错误的音乐，会显得突兀而生硬。反之，一段平淡的场景(jing)，配上恰到好处的(de)音乐，却能焕发出别样的光彩。这个(ge)过程，是剪辑师与音乐指导之间一次又一次的沟通与磨合，也是对影片整体情感基调的一次次重塑。

声音的设计，也是构成《紫阳花散落之时》立体感受的重要一环。除了对白与音乐，那些细微的环境音，例如风吹过紫阳花瓣的沙沙声，雨滴落在窗棂上的滴答声，甚至人物微弱的呼吸声，都可能成为情感的催化剂。在初剪阶段，我们便开始有意(yi)识地去捕捉和保留这(zhe)些声音元素。

它们的存在，能够让观众更加沉浸在影片的氛围中，仿佛置身(shen)于那个故事发生的世界。我们甚至会根据画面的情绪，对声音进行后期处(chu)理，例如，将雨声变(bian)得更加密集，来烘托人物内心的焦(jiao)虑；或者(zhe)将风声变得(de)更加舒缓，来营造一种宁静的氛围。

初剪阶段的工作，虽然繁琐，但它为影片的最终形态奠定了坚实的基础。在这个阶段，我们不仅是在“剪”素材，更是在“构筑”故事，是在用光影的语言，探索人物(wu)内心的秘境。每一帧的剪切，每一段的衔(xian)接，都承载着我(wo)们对(dui)影片的理解(jie)与期待。当第一版初剪完成时，我(wo)们看着屏幕上流淌的影像，虽然仍显粗糙，但已经能够感受到《紫阳花散落之时》所蕴(yun)含的(de)独特魅力，以及它即将带给观众的情感冲击。

这就像是看到一(yi)株(zhu)即将盛开的紫阳花，虽然尚未完全绽放，但已经(jing)能够预见到它绚烂的姿态。

精雕细琢：从初剪到定稿的蜕变之路

完成了初步的整合，接下来的(de)工作，便是对《紫阳花(hua)散落之时(2021)》进行“精雕(diao)细琢”。这个阶段，剪辑(ji)师(shi)的角色，从一位“扫荡式”的整合者，转变为一位“雕塑家”，开始对影(ying)片的每一个细节进行打磨，让它更加精致、更具力量。这个(ge)过程，是对初剪成果的一次深度审视与优化，也(ye)是影片真(zhen)正走向成熟的关键(jian)时期。

在这一阶段，我们最重要(yao)的一项工作，便是“删减”。每一部电影，在拍(pai)摄时，都会产生大量的素材，其中不乏精彩的片段。为了影片的整体节奏和情(qing)感表达，我们不得不(bu)忍痛割爱。在《紫阳花散落之时》中，我们面临的(de)最大挑战，是如何在保留人物丰富的情感层(ceng)次和微妙的内心变化的让故事线索清(qing)晰可辨。

有些场景，虽然演员的表演非(fei)常出色，但如果它们过于冗长，或者与主线情节关联不大，我们就需要将其删除。这个过程，就像是在繁茂的枝叶中，找到最能支撑花朵的那些茎干。我们反复观看每(mei)一个镜头，思考它在(zai)影片中的作用。如果一个镜(jing)头(tou)仅仅是为了展示而展示，而没有推动剧情发展或深化人物形象，那么它很可能就需要被移除。

当然(ran)，删减并非简单的“一刀切”。有时，我们会在一个长镜头中，只保留人物最精彩的几秒钟表情；有时，我们会将原本独立的两个场(chang)景，通过巧妙的剪辑，融合成一个连贯的情绪段落。这个过程，是对素材的深度挖掘与重(zhong)组，也是对影片叙事结构的不断优化。我们(men)试图让每一个画面，都拥有其存在的意义(yi)，都能够为影片的情感积淀贡献一份力量。

导演与剪辑师之间，会进行无数次的讨论，关于某个镜头的去留，关(guan)于某段情节的删减，每一次(ci)的决定，都伴随(sui)着激烈的思想碰撞。

除了删减，我们还在“节(jie)奏”上下足了功夫。电影的节奏，是影响观众观影体验的(de)最关键因素之一。在一个充满情感张力的场景中，我们需要放慢剪辑的速(su)度，让观众有足够的时(shi)间去感(gan)受人物内心的挣扎与波动。而在一(yi)些需要快速推进(jin)情(qing)节的(de)段落，则需要加快剪辑的节奏，营造出紧(jin)迫感(gan)或兴奋感。

对于《紫阳(yang)花散落之时》这样一部情感细腻的作品，节(jie)奏的把握尤为重要。我们尝(chang)试着在不同的情绪段落之间，找到最自然的(de)过渡，让观众的情感随着影片(pian)的推进，起伏跌宕，却又不会感到(dao)突兀。例(li)如，在表现人物内心的孤独时，我们会使用较长的镜(jing)头和舒缓的剪辑，营造出一种静谧而忧伤的氛围；而在表现人物爆发的情绪时，则会使用快速的剪辑和强烈(lie)的画面对比，瞬间(jian)将观众的情绪带入高潮。

转场的设计(ji)，也(ye)是这一(yi)阶段的重头戏。如何让场景与场景之间，情绪与情绪之间，实现平滑(hua)自然的过渡，是剪辑师必须(xu)面对的难题。我们尝试了各种不同的转场方式，从最基础的硬切，到淡入淡出，再到更具创意的叠化、蒙太奇等。对于《紫阳花散(san)落之时》而言，我们希望转场能够成为一种(zhong)情感的延(yan)伸，一种情绪的延(yan)续(xu)。

例如，当一个场景在表(biao)现人物的失落时，我们可以利用色彩的渐变，或者光线的变化，将这种失落感自然(ran)地延伸到下一(yi)个场景，让观众在不知不觉中(zhong)，感受到人物情感的连贯性。我们甚至会利用影片中的某个象征性元素，例如飘落的紫(zi)阳花瓣，作为转场的过渡(du)，增强影片的诗意与意境。

声音的“润(run)色”也是不可或(huo)缺(que)的。在精剪阶段，我们(men)会对影片中的所有声音进行精细的(de)调整。对白是否清晰？配乐(le)是否与(yu)画面完美融合(he)？环境音是否(fou)能够营造出预期的氛围？我们会在混音(yin)室里，一遍又一遍地调试音量，调整音效，确保每一个声音元素都恰到好处。有时候，一段不起眼的环境音(yin)，经过精心的处理，却能够极大地提升(sheng)影片的质感，让(rang)观众更加沉浸其中。

例如(ru)，我们(men)将夏日午后知了的鸣叫声，与人(ren)物对话的间隙进行巧妙的结合，既展现了季节的特征，又烘托了人物的闲适或落寞(mo)。

最终，当《紫阳花散落之(zhi)时(2021)》的定稿屏幕上缓缓亮起，我们看到的，不再是零散的光影碎片，而是一个完(wan)整、动人、充满生命力的故事。从初剪的粗放到定稿的精致，这中间的每一次(ci)删减、每一次调整、每一次打磨，都凝聚着创作者的心血(xue)与智慧。这部电(dian)影，就像是在剪辑室里，由无数个光影的“紫(zi)阳花瓣”，经过精心的编织与组合，最终绽放出的，一幅绚烂而动人的生命画卷。

而我们，作为幕后的编辑者，能够参与到这个蜕变的过程，将最初的设想(xiang)，转化为屏幕上的感人影像，这本身，就(jiu)是一件充满成就感的事情。

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图片来源：每经记者 阿里埃勒·沙龙 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄