每经编辑｜陈瑞忠    

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水墨之魂，时代之歌：张修雨“水上阁楼”的意境重塑

2007年的(de)夏末，当一股清新的艺术之风悄然拂过，位于城市边缘(yuan)、别(bie)具一格的水上阁楼，成为了一个灵动的文化坐标。在这里，艺术家张修雨以其独具匠心的“水上阁楼2007艺术展”向世人揭示了当代水墨艺术的崭新面貌。此次展览的主题——“精彩呈现当代水墨，探索空间(jian)与意境的”，不仅是对艺术形式的精准概括，更是对张修雨创作理念的一(yi)次深刻注解。

它预示着(zhe)，我们即将进入一个不再(zai)拘泥于宣纸方寸之(zhi)间(jian)，而是将笔墨的灵(ling)魂注入更广阔空间，并赋予其前所未有的意境维度的艺术场域。

张修雨，这位(wei)在当代水墨界已(yi)然崭露头角的艺术家，此次展览无疑(yi)是他艺术探(tan)索历程(cheng)中的一个重要里程碑。他没有选择安于传统水墨的温婉与含蓄，而(er)是以一种近乎叛逆的姿态，将水墨的“墨”与“水”进行了颠覆性的重(zhong)塑。在“水上阁楼”这个充满诗意的空间里，张修雨的作品(pin)仿佛获得了新的生命。

那些泼墨、积墨、破墨的技法，在新的语境下被赋予了更为鲜活的张力。笔触的飞(fei)白，不再仅仅是技巧的展示(shi)，而是化为风(feng)的低语、水的脉动；色彩的晕染，不再局限于单一的层次，而是如同情(qing)绪的潮汐，在画面中起伏跌宕。

展览的核心，便是“空间”与“意境”的二元探索。传统的中国水墨画，往往将“意境”视为最高追求(qiu)，它是一种“言有(you)尽而意无穷”的东方美学。如何在这个快速变化的时代，让水墨的意境焕发新生，触及当代人的心(xin)灵，张修雨给出了他的答案。他打破了画(hua)框的束缚，让笔墨的流动感超越了二维平面，延伸至观者所处的物理空间。

在“水上阁楼”这个本就虚实(shi)相生、移步换景的艺术空(kong)间中，张修雨的作品与环境融为一体，形成了一种更为立体、沉浸式的观展体验(yan)。

他(ta)的画作，不再仅仅是挂在墙上的二维图像，而是成为空间中的“风景”。当观者漫步于展厅，目光所(suo)及之处，皆是墨色淋漓，意象万千。有时，山峦的层叠仿佛从画纸中倾泻而出，让你感觉自己置身于云雾缭绕的山谷；有时，几笔勾勒(lei)的枯枝，却能(neng)在水面上投下婆娑的倒影，营造出一种空灵寂寥的禅意。

这种对空间的拓展，不仅仅是物理上的，更是心理上的。张修雨的作品引导观(guan)者打破了“看画”的习惯性(xing)视角，转而进入到画面的“呼吸(xi)”之中，去感受那份由墨色、留白、线条共同构建的呼吸空间。

“意境”的探索(suo)，则更为大胆和精妙(miao)。张修雨的作品，没有明确的山水，也没有具象的人物，但却处处充盈(ying)着东方(fang)哲思的韵味。他笔下的“空”，并非是(shi)空无一物(wu)，而是“气”的(de)充盈，是“神”的流动。那些留白之处，蕴含着无限的想象可能，如同音乐中的休止符，其意义甚至大于旋律本身。

观者在面对这些作品时，会被引导去填补画面(mian)留(liu)下的空白(bai)，用自己的情感、记忆和哲学(xue)思考，去(qu)完成作品的“意”。他巧妙地运用了墨色的浓淡枯湿，营造出不同的情绪氛围，从沉静的哲思，到激昂的生命力，再到一种难以言喻的神秘感，都通过其对水墨媒介(jie)的精湛运用得以淋漓尽致地(di)展现。

“水上阁楼”本身，作为展览的载体，也与作品产生了奇妙的化学反应。建筑的结构、光影的变幻、甚至远处传来的一丝水声，都成为了作(zuo)品不可分割的一部分。张修雨的作品，并非孤立的存在，而是(shi)与“水上阁楼”这个充满诗(shi)意(yi)的场域相互(hu)渗透，相互成全。他似乎在(zai)说，艺术的边界并非是固定的，它可以与(yu)环境对话，与观众互动，从而创造出一种(zhong)更为动态、更为个性化的艺术体验。

在这个充斥着快节奏和碎片化信息(xi)的时(shi)代，张修雨的“水上阁楼2007艺术展”如同一次心灵的洗礼。他用当代水墨的方式，重(zhong)新激活了我们对东方美学的感知，让我们在(zai)纷繁的世(shi)界中，找到一处(chu)可以安放灵魂的宁静港湾。他的作品，是“水”的灵动，是“墨”的深沉，更是艺术家(jia)不(bu)懈探索与(yu)创新的(de)时代回响。

它们不仅精彩地呈现了当代水墨的可能性，更引领我们深入探索那片由笔墨构建的，无限延伸的空间与意境(jing)。

笔(bi)墨新语，空间交响：张修雨艺术展中的“意”与“形”的对话

步入“水上阁(ge)楼2007艺术展”，我们首先(xian)被卷入的是一种既熟悉(xi)又陌生的氛围。熟悉(xi)，是因为那中国水墨独有的笔触与墨韵；陌生，则源(yuan)于张修雨对这些传统元素的解构与重塑，它们被赋予了前所未有的当代视角和空间张力。本次展览的主题(ti)——“精彩呈现当代水墨，探索空间与意(yi)境的”，如同一个精心设计的入口，引导观者进(jin)入艺术家构建的视觉迷宫。

在这个迷宫中，笔墨不再是二维平面的符号(hao)，而是成为连接物理空间与精神意境的桥梁。

张修雨的艺术实践，始终围绕着“当代水墨”的核心概念展开。他并非简单地将传统技法(fa)搬演，而是深刻理解其精神内核，并在此基础上进行大胆的创新。他深知(zhi)，水墨的生命力在(zai)于“写意”，在(zai)于(yu)“气韵生动(dong)”。如何让这份“写意”在当代语境下更具感染力，如何让“气韵”在新的空(kong)间维度中得以延续(xu)，成为了他(ta)探索的关键。

在“水上阁楼”这个充满流动性(xing)和反思性的空间里，张修雨的作品与环境形成(cheng)了完美的(de)共(gong)振。

他对于“空间”的探索，体现在多个层面。是作品(pin)本身的“视觉空间”。他的画作，常常打破(po)了传统构图的严谨，笔墨的走向自由奔放，仿佛在画布(bu)上跳跃、旋转。留白的处理更是别具一格，不再是单纯的空(kong)白，而是被赋予了呼吸感和延展性。这些留(liu)白如同声音中的休(xiu)止符，引导观者在视觉的间隙中进行想象，从而扩展了画面(mian)的深度与广度。

这种(zhong)处理方式，使得作品在视觉上充满了动态感，仿佛能够渗透到观者的感知之外，延伸至更广阔的未知空间。

是作品与“展览空间(jian)”的互动。张修雨(yu)巧妙地利用了“水上阁(ge)楼”的独特地形与建筑特点。作品的陈列方式，不再(zai)是简单的并列，而是与建筑的(de)结构、光影的流转、甚至水面涟漪的反射相互呼应。有时，一幅(fu)泼墨淋漓的山水，其(qi)墨色变化与水面波动形成一种奇妙的呼应，仿佛山水真实地倒映在(zai)水中，虚实相生，意境倍增。

这种将作品融入环境的策略，极大地丰富了观展(zhan)体验，使得观众不仅仅是在“观看(kan)”艺术品，更是在“经历”一场沉浸式(shi)的艺术事件。

更深层次的，是他对“精神空间”的营造。张修雨的水(shui)墨，充满了哲学意味。他笔下的(de)“山”，并非具象的山峦，而是山(shan)之精神；他笔下的“水”，并非静止的水面，而是水的流动与生命的活(huo)力。这些抽象而又富有诗意的意象，触及(ji)了中国传统文化中“天人合一”的思想，以及现代人内心深处的某种渴望。

他(ta)用笔墨的“意”去引导观者的“思”，去唤醒观者内心深处的情(qing)感共鸣。在“水上阁楼”这(zhe)个本身就带有东方诗意的场所，这种(zhong)精神空间的营造显得(de)尤为动(dong)人。

“意境”的探索，是张修雨艺术的灵魂所在。他并非直接描绘景物，而是通过笔墨的意象，传达一种超越视觉的情感和哲思。他的作品中，常常有一种“空”的存在，但这(zhe)并非是虚无，而是“妙有”。这种“空”容纳了万物，包含了无限的可能性，它让观者在宁静中进行思考，在静默中体会生命的律动。

他笔墨的干湿浓淡，色彩的虚实变化，共同编织出一种独特的东方韵味，这种(zhong)韵味既有古典的醇厚，又有当代的锐气。

观者在面对张修雨的作品时，会(hui)被引导进入一种“观物之‘心’”的境界。作品的“形”固然重要，但更重要的是作品所传达的“意”。艺术家(jia)通过对“形”的颠覆与重塑，是为了更好地(di)传达“意”。这种“意”是流动的，是(shi)多义的，它因观者的不同而呈现出不同的面貌。在“水上阁楼”这个如梦似(shi)幻的空间里，这种“意”似乎更加浓郁，更加容易被感知。

张修雨的“水(shui)上阁楼2007艺术展”，不仅(jin)是一次艺术的展示，更是一次关于中国水墨未来发展方向的深刻探讨。他以当代的水墨语言，回应(ying)着时代的需求，连接着传统与未来。他以其独特的视角，将笔墨的边界向外拓展，将意境的(de)维度向内深化。这场展览，如同一首无声的交响乐，用黑白灰的语言，奏响了空间与意境的华美乐章。

它精彩地呈现了当代水墨的无限可能，也邀请每一位观者，在墨色的流转中，找到属于自己的那片精神天空，体验那份超越时空的深远(yuan)意境。

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图片来源：每经记者 钟华鸣 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄