要闻

撩人心弦的越南女性电影,导演太会拍女人了,忍不住多看几遍哔哩

陈正 2025-11-01 22:53:50

每经编辑｜陈小慧

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,木下檀檀子片

镜头下(xia)的越(yue)南女性：不止于(yu)美(mei)，更藏着(zhe)故(gu)事与(yu)力量(liang)

当提(ti)及越(yue)南电(dian)影(ying)，你的脑(nao)海中会(hui)浮(fu)现出(chu)怎样(yang)的(de)画(hua)面(mian)？是(shi)风情万种的异(yi)域色彩，还(hai)是淳朴动(dong)人的生活(huo)气息？近年(nian)来，一(yi)些越南电(dian)影以(yi)其独特(te)视(shi)角，精(jing)准捕捉并呈(cheng)现(xian)了越南女性的(de)别样风韵，让不少(shao)观(guan)众(zhong)直(zhi)呼“太(tai)会拍(pai)女人了！”。这不(bu)仅仅是对外(wai)貌(mao)的赞美，更是(shi)对导(dao)演洞(dong)察(cha)力与镜(jing)头(tou)语(yu)言的(de)肯定。

他(ta)们如(ru)同(tong)技艺精湛的雕(diao)塑家(jia)，用(yong)光(guang)影和(he)构图(tu)，将女(nv)性的(de)柔美、坚韧(ren)、智慧(hui)与情(qing)感(gan)，刻画得(de)淋(lin)漓(li)尽致(zhi)，触动着每一个观影(ying)者的心弦。

这些影片(pian)中的(de)女(nv)性(xing)角色，绝(jue)非扁平(ping)化的(de)符号(hao)，她们(men)是(shi)活生生的人(ren)，拥有(you)复杂的(de)内心世(shi)界和(he)鲜活的生命轨迹。导(dao)演们深谙“少即(ji)是多”的艺(yi)术之(zhi)道(dao)，往往通过一(yi)个眼神(shen)的流转(zhuan)，一个(ge)嘴(zui)角(jiao)细微的弧(hu)度，一(yi)段无(wu)声(sheng)的(de)凝视(shi)，便能(neng)传(chuan)递(di)出千言万(wan)语。例如，在(zai)某部影片中，女主角(jiao)面对(dui)困境时(shi)，眼底深(shen)处闪(shan)过的(de)一丝不(bu)易(yi)察觉(jue)的犹豫(yu)，随(sui)后又(you)迅速被(bei)一(yi)种强(qiang)大的(de)决心所(suo)取(qu)代，这种细腻的(de)表演，配合着恰(qia)到好(hao)处的(de)特(te)写(xie)镜头(tou)，瞬间将(jiang)观(guan)众带(dai)入(ru)角色(se)的(de)心境。

我(wo)们(men)能感(gan)受到她内(nei)心的挣扎(zha)，也能体悟(wu)到她(ta)破(po)茧(jian)而(er)出(chu)的力量。导演在(zai)此(ci)处(chu)并(bing)未(wei)用大(da)段的对白(bai)来(lai)解释，而是(shi)将(jiang)解(jie)读(du)的空(kong)间(jian)留给了(le)观众，让这(zhe)份情(qing)感的共(gong)鸣更加(jia)深刻(ke)。

越南(nan)电影(ying)对(dui)女(nv)性(xing)身(shen)体(ti)语(yu)言的运(yun)用也堪称一(yi)绝(jue)。不(bu)同于(yu)西方电影(ying)中可(ke)能存在的刻意(yi)展现(xian)，越(yue)南(nan)导演(yan)们更(geng)侧(ce)重(zhong)于通过肢体(ti)来展现(xian)女性(xing)的内在状(zhuang)态(tai)。一个在阳光(guang)下伸展腰(yao)肢的(de)少女，传(chuan)递(di)的是(shi)蓬勃的(de)生命力(li)与(yu)对未(wei)来(lai)的憧憬；一(yi)个(ge)在黄昏中独自倚靠窗(chuang)台的身影，则可(ke)能饱含着对(dui)过往的思(si)念与淡(dan)淡(dan)的忧(you)伤。

这(zhe)些(xie)画面，被(bei)精(jing)心设计的构图(tu)和柔(rou)和的(de)光线(xian)所包(bao)裹，如(ru)同诗意的散文，不张扬，却(que)极(ji)具(ju)感染力。她(ta)们(men)的(de)双(shuang)手(shou)，可以(yi)抚摸着晾晒的(de)衣物，传(chuan)递(di)着日(ri)常生(sheng)活的(de)温情(qing)；也可以(yi)紧握着(zhe)不放，昭示(shi)着内心(xin)的不(bu)屈。导演(yan)们擅长(zhang)捕(bu)捉这(zhe)些(xie)细(xi)节(jie)，让(rang)女(nv)性(xing)的身体(ti)成(cheng)为(wei)表(biao)达情感(gan)的无声(sheng)画布(bu)。

色彩的运(yun)用也是(shi)这(zhe)些影(ying)片的(de)一(yi)大亮(liang)点(dian)，而这(zhe)些色彩往(wang)往与女(nv)性角(jiao)色(se)紧密(mi)相连。越南(nan)特有(you)的热(re)带风(feng)情(qing)，为影(ying)片注入(ru)了鲜亮(liang)的(de)色(se)彩(cai)基调(diao)。饱(bao)和(he)度(du)极(ji)高的绿色植被(bei)，映衬(chen)着(zhe)女(nv)性白(bai)皙的皮(pi)肤，更(geng)显娇嫩；明(ming)媚(mei)的黄(huang)色，如同(tong)她(ta)们(men)阳(yang)光般(ban)的(de)笑容(rong)，充(chong)满(man)活力(li)；而(er)偶尔(er)出现的深沉的蓝色或(huo)紫(zi)色，则(ze)暗(an)示(shi)着(zhe)角(jiao)色内(nei)心的(de)复(fu)杂与(yu)故(gu)事的深(shen)度(du)。

导(dao)演(yan)们如同画(hua)家(jia)一般，精(jing)准地(di)调配(pei)着每(mei)一帧的色彩，让视(shi)觉(jue)上的享(xiang)受与(yu)情感的(de)传递(di)相(xiang)辅(fu)相成(cheng)。她们穿着(zhe)的奥黛（AoDai），不仅仅(jin)是(shi)民族服(fu)饰，更(geng)在导演的(de)镜头下，成(cheng)为(wei)展现女性(xing)曲(qu)线美(mei)和优雅气(qi)质(zhi)的绝(jue)佳载(zai)体(ti)。轻(qing)盈的丝绸随(sui)风飘动，勾勒出(chu)曼妙的身姿(zi)，在(zai)不同(tong)的光(guang)影下(xia)，呈现出(chu)或神秘(mi)、或纯(chun)洁、或坚毅的视觉感受。

更(geng)重要(yao)的(de)是，这些影片(pian)并没有将(jiang)女性局限(xian)于传统的(de)性别角色(se)中。她们可(ke)以是家庭的(de)守(shou)护(hu)者(zhe)，但同时(shi)也可以(yi)是追(zhui)求梦(meng)想的(de)独立个(ge)体(ti)。导演们勇于(yu)展现女(nv)性在(zai)社(she)会(hui)转型(xing)期中的挣(zheng)扎与(yu)成长(zhang)，她们(men)的独立意识(shi)，她们在(zai)家庭(ting)与(yu)事业间的平衡，她们面对外界压(ya)力(li)时(shi)的坚韧(ren)，都(dou)通过(guo)镜(jing)头(tou)被真实(shi)而(er)动(dong)人(ren)地呈现出(chu)来。

这些女(nv)性角(jiao)色，她(ta)们(men)的(de)爱情(qing)可能缠绵(mian)悱恻，但她(ta)们(men)的爱情观却不一定是(shi)被动的等待；她(ta)们的生(sheng)活(huo)可能(neng)平凡琐碎(sui)，但她(ta)们的(de)内心却可(ke)能波澜壮阔。导(dao)演们用一(yi)种更加现(xian)代(dai)、更(geng)加平等的视角，去审(shen)视和(he)描(miao)绘(hui)她们(men)，让(rang)观众(zhong)看(kan)到了(le)一个(ge)更(geng)加立(li)体(ti)、更加(jia)丰富(fu)的越(yue)南(nan)女(nv)性(xing)形(xing)象。她(ta)们(men)的眼神(shen)中(zhong)，既有少(shao)女的(de)羞涩(se)，也有成(cheng)熟女性(xing)的智(zhi)慧；她(ta)们的(de)言谈举止，可能(neng)带着传(chuan)统(tong)的含(han)蓄，但她们的内心(xin)，却涌(yong)动着对(dui)自(zi)由和独(du)立的渴望。

这(zhe)种张力，正是让(rang)她们如(ru)此“撩人心(xin)弦”的(de)关键(jian)所在(zai)。

导演(yan)的“女(nv)性凝(ning)视”：不(bu)止(zhi)于欣赏(shang)，更是深刻(ke)的(de)理解与(yu)共情(qing)

当(dang)我们说“导演(yan)太会(hui)拍女(nv)人了”，这背(bei)后隐(yin)藏的(de)，是(shi)对(dui)女性(xing)的深刻(ke)理解(jie)和洞察(cha)，是一种具(ju)有“女(nv)性(xing)凝视”（femalegaze）特(te)质的(de)镜(jing)头(tou)语言。这(zhe)种凝(ning)视(shi)，并非(fei)简单(dan)地停(ting)留在(zai)对外(wai)貌(mao)的(de)客观(guan)记录(lu)，而(er)是试(shi)图(tu)穿透表象(xiang)，触及(ji)女性(xing)内心深处(chu)的情感、欲(yu)望(wang)、挣(zheng)扎与(yu)力(li)量。它是(shi)一种(zhong)带着(zhe)温度、带着尊重的观(guan)察(cha)，用(yong)镜头(tou)去“理解”而(er)非“消(xiao)费”女(nv)性。

这些导(dao)演们(men)往往(wang)能捕(bu)捉到(dao)女性最真(zhen)实(shi)、最脆弱(ruo)，也(ye)最强大(da)的那一面。在一(yi)些(xie)展(zhan)现(xian)女(nv)性(xing)日(ri)常生活的(de)场景(jing)中(zhong)，他们(men)不(bu)会刻(ke)意去制(zhi)造戏剧(ju)性(xing)的(de)冲突，而是(shi)通过细致(zhi)入微(wei)的观(guan)察(cha)，展现女(nv)性在平凡(fan)生活中所(suo)蕴含的生(sheng)命力(li)。比(bi)如，一个(ge)年(nian)轻(qing)母亲在劳(lao)作间(jian)隙，看(kan)着(zhe)熟(shu)睡的(de)孩子(zi)时(shi)脸(lian)上(shang)露(lu)出的(de)温柔笑容，导(dao)演可能(neng)会(hui)用一个缓慢(man)的(de)推镜头，配合(he)着(zhe)舒缓的背(bei)景音乐(le)，将(jiang)这(zhe)份(fen)母性的光辉(hui)放大(da)，让观众感(gan)受到(dao)那种(zhong)无声的爱意与付(fu)出(chu)。

又或(huo)者，一个(ge)年(nian)迈的(de)女性(xing)，在独守空(kong)房时(shi)，指(zhi)尖轻轻(qing)划过旧照片(pian)的(de)画面(mian)，导演(yan)可能(neng)会在暗(an)淡的光(guang)线下，捕捉她眼(yan)角那一(yi)抹不易(yi)察觉的(de)湿润，传(chuan)递出(chu)岁月(yue)的沧(cang)桑与思(si)念(nian)的深(shen)沉。这(zhe)些瞬间，没(mei)有(you)华丽的辞藻(zao)，却比(bi)任(ren)何语(yu)言(yan)都更能打(da)动人心(xin)。

导(dao)演(yan)们善于(yu)利用环境来烘(hong)托(tuo)女性的(de)情感(gan)状态。越南(nan)独特(te)的自然(ran)风(feng)光与(yu)人文(wen)景(jing)观(guan)，在他(ta)们的(de)镜头下，成(cheng)为了(le)女性内心(xin)世界(jie)的隐喻。炎热潮湿的(de)雨(yu)季(ji)，可能(neng)映(ying)照(zhao)着角(jiao)色内心的压(ya)抑(yi)与等待；广袤的(de)稻田，可能(neng)象(xiang)征(zheng)着生(sheng)命(ming)的循环(huan)与(yu)坚韧；狭(xia)窄的巷弄，则(ze)可能暗(an)示着生活(huo)的局(ju)限(xian)与(yu)无(wu)声(sheng)的反(fan)抗。

他们(men)会将女(nv)性的角色置于(yu)这些环(huan)境(jing)中，通(tong)过光影的明暗(an)、景别的远近、画面的(de)构图，来暗(an)示(shi)角色的心境，让观众在观(guan)看(kan)的也在潜移默化地感受(shou)到角(jiao)色的情绪(xu)起伏(fu)。例如，一个女(nv)性(xing)角色在(zai)迷茫时(shi)，可能(neng)被(bei)置于(yu)一(yi)个(ge)光线昏暗(an)、四(si)周皆(jie)是高(gao)墙的(de)狭(xia)窄空间(jian)，镜头(tou)缓缓摇曳，强(qiang)化(hua)了她的(de)无助感(gan)；而当她获(huo)得力(li)量时，镜头可(ke)能(neng)会转(zhuan)向开(kai)阔的(de)空间(jian)，阳(yang)光(guang)洒满画面(mian)，象征(zheng)着(zhe)她(ta)内心(xin)的释然(ran)与(yu)新生(sheng)。

更令(ling)人称(cheng)道的是，这些影(ying)片中(zhong)的(de)女性角(jiao)色，即使身(shen)处困(kun)境，也(ye)常(chang)常(chang)展现(xian)出一种(zhong)内在的韧性(xing)与智慧(hui)。她(ta)们(men)可能(neng)经历过(guo)生活(huo)的磨难，但(dan)她们并(bing)未因(yin)此(ci)放弃(qi)对(dui)美好生(sheng)活的(de)向(xiang)往。导(dao)演们(men)会(hui)通过她(ta)们(men)的眼神、她们(men)的(de)行动(dong)，来展现(xian)她(ta)们的(de)思考与选(xuan)择。她们(men)可(ke)能(neng)不(bu)会大(da)声疾(ji)呼(hu)，但(dan)她(ta)们会用(yong)自己(ji)的方式去争取，去守(shou)护，去改(gai)变(bian)。

这种“不(bu)动(dong)声色的力量”，比歇斯(si)底里的呐(na)喊更(geng)具穿透(tou)力(li)。例(li)如(ru)，在面(mian)对(dui)不(bu)公时，她(ta)们(men)可能选择(ze)沉默(mo)，但(dan)这种沉默中(zhong)，蕴含着对(dui)情况的(de)分析(xi)、对时机的(de)判断，以及(ji)最终(zhong)爆发出(chu)的决(jue)心。导(dao)演们(men)擅长抓住这些(xie)“沉默的爆发点”，让观(guan)众在为她(ta)们捏一把汗(han)的(de)也(ye)为她(ta)们的智慧和勇气所(suo)折(zhe)服(fu)。

这些导演们用镜(jing)头语(yu)言，构建了一个(ge)关(guan)于(yu)越南(nan)女性的视(shi)觉(jue)叙事。他(ta)们不是在“被(bei)动地”记录，而是在(zai)“主动地”表(biao)达(da)。他们通(tong)过(guo)对(dui)焦的运用(yong)，聚焦(jiao)于(yu)女(nv)性(xing)的(de)脸部表情(qing)，捕(bu)捉(zhuo)那(na)些转(zhuan)瞬即(ji)逝(shi)的情绪；他们通(tong)过景深的处理(li)，将女(nv)性置于(yu)环(huan)境中(zhong)，展现她(ta)们(men)与周遭(zao)世界的(de)互动；他(ta)们(men)通过(guo)镜头(tou)运动(dong)的节奏(zou)，引导观(guan)众的(de)情绪，时而(er)舒缓(huan)，时而紧张。

这一(yi)切，都是为了更(geng)立体(ti)、更(geng)深刻地(di)呈(cheng)现(xian)女性的形(xing)象(xiang)。

可(ke)以(yi)说，这些越南(nan)电影(ying)的(de)成功(gong)，很大程(cheng)度上(shang)归功于(yu)导(dao)演们(men)对女(nv)性的(de)独特(te)“凝(ning)视(shi)”。这种凝视(shi)，超越(yue)了性别(bie)，也(ye)超越了(le)国(guo)界，它是一种对(dui)人性(xing)之美(mei)的普遍(bian)赞颂，一(yi)种对生命(ming)力量的深刻体(ti)悟。当你看过这些影片，你会被(bei)其中女(nv)性角(jiao)色(se)的魅力所(suo)吸引(yin)，会被导演(yan)精湛的镜头语(yu)言所(suo)打动(dong)，你会忍不住一次又(you)一次(ci)地重(zhong)温(wen)，因(yin)为(wei)你(ni)发现，每一次观看(kan)，都(dou)能在她们身(shen)上发现新的闪光点，都能在(zai)她们的故事里(li)找(zhao)到属于自己(ji)的(de)共鸣(ming)。